Barok arxitektura binolari. Rossiya baroki

Kirish 2.

1. Jahon arxitekturasida barok. to'rt

2. Rossiyaning baroki. o'n bir

3. Ruscha baroki arxitekturasida ibodatxonalarning beshta qismi (Novodevichy monastirning misolida) 19

Xulosa. 25.

27 A'zolar ro'yxati .. 27

Ushbu ish mavzusining dolzarbligi barokning dunyo madaniyati tarixidagi eng qiziqarli davrlardan biri ekanligi sababli. Uning drama, intensivligi, dinamikasi, kontrasti va bir vaqtning o'zida, uyg'unlik, yaxlitlik, birlik uchun qiziqarli. Bizning vaqtimiz uchun - barqarorlik va tartibni izlayotgan noaniq, noaniq, xiyensinamik, - barok davrida juda yaqin. Shuning uchun men o'tmishda bir nechta ko'rsatmalarni topish uchun ushbu mavzu bilan bog'lanishga qiziqdim, bu hayotiy to'qnashuvlarda o'zlarini topishga yordam beradi.

XVII asrda Hech qanday badiiy nazariya yaratilmagan. Muddatning o'zi keyinchalik paydo bo'ldi. Terminaning bir necha versiyalari mavjud:

1) Italiyaning "Baruecco" dan - noto'g'ri shakldagi marvarid;

2) "Baroko" - o'quv qo'llanmasining shakllaridan biri (ikki posilka umumiy atama bilan birlashtirilgan);

3) Italiyaning "baroko" dan - qo'pol, bema'ni, soxta.

Maqsad - Rossiyaning baroki arxitekturasida beshta qavatli ibodatxonalarning mohiyatini aniqlash.

Ushbu asarning vazifalari quyidagilardan iborat:

Jahon arxitekturasida barokning rolini ko'rib chiqing.

Rossiyaning barokining o'ziga xos xususiyatlarini o'rganing.

Rossiyaning baroki arxitekturasida beshta nazrlangan ma'badlarning mohiyatini oshkor qiling.

Element - arxitektura bo'yicha barok uslubi.

Ob'ekt, barok davridagi ma'bad me'miteksiyasi.

XVIIIVda Amaliy atama salbiy estetik smetaning qiymatini oladi. Barochny barcha g'ayritabiiy, o'zboshimchalik bilan ajralib turdi.

50-yillarda. Barok inobonligi tarixiy uslub sifatida boshlanadi, kechki tiklanish san'atining doimiy bosqichi.

80-yillarda XIX. Hozirgi "ochilish" baroki: Gurlita, Vellin, adolat. Barok alohida badiiy hodisa sifatida mavjud huquqni tan oldi.

20-yillarda XXV. Kapitalistik dunyoqarashning inqirozi ro'y beradi. Mahalliy, milliy barokli variantlarga qiziqish bildirmoqda. Davralash buyurilgan, tarixiy chegaralar belgilanadi.

Italiyada, feodalistlarning g'alabasi, erta kapitalizmning boshlanishini bostirdi, ishlab chiqarish va savdo, shaharlarning vayronagarchiliklari va aholining qashshoqligini pasayishiga olib keldi. Biroq, cherkov hashamatli saroylar va ibodatxonalarni qurishda davom etdi.

Deyarli har bir arxitektura uslubi tarixida uning final bosqichi shakllar, tafsilotlar bilan shakllar, tafsilotlar va dekoratiyani oshirishning asoratini belgilaydi. Uyg'onish davrida ushbu tendentsiya bunday o'ziga xos xususiyatga ega bo'ldi, bu yangi uslub - barqaror (italyancha "xayoliy, g'alati"). Uyg'onish davri xarakteriga ega bo'lgan arxitekturaning sobiq cheklovi aniqlangan ifodani o'zgartirdi.

Haykaltarosh, me'mor va rassom Michelanjelo Buonotti (1475-1564) yangi uslubni shakllantirishning boshlanishi. U birinchi bo'lib Florentsiyada ishladi va Florenton respublikasi Rimga ko'chib o'tdi. Mikelanjelo ajoyib plastmassa san'at ustasi bo'lgan, uning haykaltaroshning ijodiy tempersiyasi o'zini o'zi va arxitektori sifatida o'qiganida namoyon bo'ldi; Rassomning asarlari va ushbu san'at turlarida kuchli plastik tezkorlik bilan ajralib turadi.

1520-1534 yilda Mikelanjelo Florentsiyada Medicier-Xalel qurdi va keyinchalik Lorentzian kutubxonasining Lob kutubxonasining loyihasini amalga oshirdi. Bular barokning birinchi asarlari edi.

Mikelanjelo davrning ijtimoiy-madaniy va ma'naviy muhitida (shuningdek, uning guvohi bo'lgan voqealar, ishtirok etgan voqealar, ishtirok etgan voqealar, bu fojia degan ma'noni anglatadi. O'z oyatlarida Ruhni tozalash, tushkunlik:

... tosh bo'lish yaxshiroqdir

Xudo katta soya va padyoda;

Eshitmang, qaramang - bitta najot ...

Ammo rassom unga bog'langan bu shakldagi tosh fojiani ifoda etadi. Mikelanjeloning haykallari yodlangan, bu qamoqda bo'lgan kuch, quvnoq ruh, taranglik, tashvish. Ushbu xususiyatlar uning arxitekturasiga xosdir.

Arxitor - haykaltarosh, Leilyanananan kutubxonasining Lob kutubxonasining tarkibini qanday hal qilish qiziqligini tahlil qilish qiziq. Agar u shunchaki pallasterlar, old va boshqa klassik aksessuarlar bilan devorlarni bezatgan bo'lsa, u shovqinsiz, oddiy tarkibni yaratadi. Ammo u uning oldiga qo'ydi, bu vazifani «tartibga solish» oson emas, balki ushbu ish me'morchiligidagi vaqtining kayfiyatini bildirish.

Uroqli birlashtirilgan ustunlar keskin ritm yaratadi. Ular ichki qismlarga asoslangan transport elementlari sifatida talqin qilinmaydi; Ular shiboga siqilgan, ular yaqindan. Devorning devorlari, go'yo topilgandek oldinga siljiydi va u relef plastmassa qismlari bilan ta'kidlangan. Eshikning ustki qismi buzilgan, zinapoya keskin kengayadi, bu butun xonani to'ldiradi. Zinapoyalar g'alati egilib, to'lqinlar tushadi. Butun kompozitsiya kontrastlar, ishora qilingan. Uyg'onish davri xotirjam ravshanligidan iz yo'q.

Barok, tushkunlikning noroziligining ifodasidan boshlandi, ammo tez orada u butunlay boshqacha sabablarga keldi. Barchko shakllarining plastik boyligi boy mijozlar bilan tatib ko'rdi. San'at tarixida ba'zi g'oyalar dastlab sarmoya kiritilgan shakllar mavjud emas, so'ngra sof kompozit texnikalar sifatida ishlatiladi yoki boshqa tarkibni ifoda etdi.

Barokning me'moriy uslubi Italiyada va Markaziy Evropaning boshqa mamlakatlarida feodal-serfdomning holati bilan bog'liq, yuklarning birinchi namoyonlarini bostirdi va o'zini o'zi boshqarishiga urinishlar. Ushbu uslubning nomuvofiqligi shundaki, ular g'olib reaktsiyani aks ettiradilar va tanazzulning paydo bo'lishini va ongda fermentatsiya protesti va ongdagi fermentatsiya protesti va ongdagi fermentatsiya, davrning Uyg'onish davri ma'naviy hayotining shaffof muvozanatini almashtirdi.

17-asrning eng taniqli ustalari (1598-1680) va F. Borrombini (1599-1667), ularning ishlari ruhda farq qiladi. Berninining tuzilmalari Tinchlik va buyuklikni ifoda etadi va ulting Mikelanjeloga ruhiy merosxo'rdir; Uning asarlari keskinlik, ifoda, kontrastlar bilan ajralib turadi, ommaviy va bo'shliqlar dinamikasini ta'kidladi. Ushbu davrning barcha me'morlari singari, bu ikkala usta tomonidan ishlatiladigan kattalar vositasi keng tarqalgan xususiyatlarga ega edi:

qasddan asorat;

olov va shakllarning egilganlari;

saturiklangan plastmassa, arxitekturani tashqi ta'sirga, pomp.

Barok haykaltaroshlik patsetik imo-ishora bilan ajralib turadi, burchaklar, suvli plastikni ifodalaydi; Bo'yash - rang-barang, dekorativlik, yoritish effektlari. Arxitekturada ham shunday: barcha estetika baroylari bo'rttirilgan patoslarga asoslanadi, xayolni urish istagi paydo bo'ladi. O'sha davrning italiyalik shoiri D. Moyano shunday deb yozdi: "Safarni boshlash uchun - er yuzidagi shoirning vazifasi; Ular urolmaydigan, barqaror bo'lish yaxshiroq bo'lsin. "

Barok uchun, murakkablik nafaqat me'moriy plastik, balki fazoviy binolar ham. Agar binolarning uyg'onish rejasi aniq geometrik shakli bo'lsa - aylana, to'rtburchak, to'rtburchaklar, keyin fazoviy hajmning umumiy shaklining bir nechta noaniqligini beradigan eng yaxshi noaniqlik baxsh etadi. Ammo bu nisbatan sodda va aniq shakl; Ko'pincha, rejaning konfiguratsiyasi, qo'shni ichki bo'linmalar bilan qo'shni qo'shadigan chiziqlar, kesma va konkav devorlar tomonidan murakkablashtirilgan, ular orasidagi chegaralar mos kelmaydi. Uyg'onish davrida kosmos statik va cheklangan, barokda - keskin va cheksiz va uning murakkabligi va dinamikasi yorug'lik ta'siri bilan murakkablashadi. Uyg'onish davrida yorug'lik yorqin nurdan kesilgan barokli quyqalarda yorug'lik eriydi; Baroke - bu eng sevimli qabulxona - yorug'lik ichki qismining ichki qismini kesib, yarim devorli ochilish orqali kesib.

ERA uslubi biron bir individual bo'lmagan, aniqlik omillari tomonidan yaratiladi. Bir tomonlama va to'liq to'liqlik, masalan, me'morchilikka hukm chiqaradi Qadimgi Gretsiya XVI asr oxiri Samarqandning hayoti va demokratikligi, demokratik, demokratik. - uchinchi'yanning buyukligi, Uyg'onish davri arxitekturasi haqidagi fikrlari - gumanistik murakkabliklar. Era uslubi murakkab, ko'pincha ushbu madaniyatning o'ziga xos xususiyatlarini tashkil etadigan turli xil sharoitlarning bir-biriga zid bo'lgan turli sharoitlarning o'zaro ta'siri ostida shakllanadi. Ta'kidlanganidek, barok uslubida turli xil jamoatchilik sezgi aks ettirildi; Ular unga ta'sir qildilar va Italiyaning quvnoq, muloyimlik madaniyatining xususiyatlari. Ushbu uslubda va davrdagi intellektual hayotning xususiyatlari aks ettirildi. Bu vaqt, astronomiyada katta geografik kashfiyotlar va to'ntarish natijasida ma'lum bir taniqli tarqalgan edi; Dunyoning fazifa cheklanishi haqidagi g'oyalar uning cheksizligi tushunchasi bilan o'zgartirildi. Bu matematikadagi ajoyib kashfiyotlar vaqti (xususan, integral va differentsial hisoblash usuli edi); Nyutonning umumjahon tortishish qonunini ochdi. O'sha davr intellektual hayotining atmosferasi zamondoshlar tomonidan universal (umumiylik) g'oyasi va koinotning ajralmas qismi (yaxlitlik, o'zaro bog'langan) haqidagi taassurotlari bilan ajralib turardi. Yangi globuallik barokning dinamikasi, go'yo uchlikning dinamikasi, u "Uyg'onish" ning me'moriy estetika estetika estetika estetika estetika estetika estetika estetika estetikasi.

Barok arxitekturaning buzilishiga olib kelgan asosiy narsa bu feodal olijodiy va katolik cherkovining nufuzini ifoda etish istagi; Barok uslub oxir-oqibat boylik apotheyidir. O'rta asrlar davrida kuch, oldingi vaqtlarda - boylik, bu hurmat va buyuklik kabi hurmat tuyg'usiga sabab bo'ldi.

Ushbu mablag'lar katolik cherkovidan bir xil maqsad bilan ishlatilgan. Odamlarni dinga jalb qilishlari kerak bo'lgan lush va tantanali xizmatlar tashkil etildi. Ma'badning teatriy tantanasi buni ta'kidladi atrofUni uning tepasida yashirib, unga bog'langan. Barok ibodatxonalarning boy jabhalari yanada hashamatli interyerlarga ham tegishli.

Sevimli va go'yo katolik ma'badlarining kanonik uslubi bo'lgan barokda, balki keyingi safar ham uni hayratda qoldirishga qaratilgan edi. Barok tasvirlarining irodasi olamida tasavvufga sabab bo'lgan, diniy tuyg'ularni kuchaytirgan, bu haqiqatdan qoniqish va noma'lum, boshqalarning fikrlarini ilhomlantirgan.

Barok davrida din qurilishi keng tarqalgan edi. Bu vaqtda asosiy asosiy qurilishning cho'zilishi katolik cherkovi Sent-sobori Rimda Butrus. Bino o'zining zamonida, Brame tomonidan aniqlanganidek, Katta domlar tomonidan tugallangan markaziy balandlik 42 metr bilan tugadi. Sobori asosan Mikergelo tomonidan o'rnatildi. Keyinchalik (1614 yilda) soborning rejasi uzaytirilgan va yodgetik barok shaklida tayyorlangan yangi jabhalar qurildi. 17-asr o'rtalarida Bernini ulug'vor ustunni qurdi, bu hududni sobor oldida targ'ib qiladi.

Cherkovlardan farqli o'laroq, barok saroylari jabhalari biroz cheklangan. Ularning qiyofasi derazalarning hashamatli asoslari va ayniqsa, kirpak portali, u erda hashamatli old xonalar bor bo'lgan ikkinchi qavatga olib boradigan ulkan lobbani ochib beradi.

Rim yaqinida boy vilkalar qurilgan. Ushbu mamlakat saroylari tomonidan suv omborlari va ko'p sonli favvoralar, sun'iy pavyollar, piyodalar va bezatilgan bog'lar, haykallar va dekorativ vazalar bilan o'ralgan. Bog'ni bog'lash anjumanlarini yaratish ularning arxitektura sohasiga tabiatni o'z ichiga olgan barokning asosiy yutuqlaridan biridir. Biroq, bu erda tabiat bu erda o'z tabiiy shaklida emas, balki sun'iy ravishda ERA ta'miga qarab sun'iy ravishda yaratilgan. Bular kesilgan butalar, daraxtlarni muntazam ekish, ularda joylashgan dekorativ vazalarli nosimmetrik xiyobonlar.

Barok davrida ansambl qurilishi texnikasi ishlab chiqildi.

Mikelanjelo Rimdagi Kapitol Xillning ansambli loyihasiga ega. Uyg'onish davridan farqli o'laroq, alohida bino atrofidan qat'i nazar, u bir guruh binolar guruhi edi, ular bilan bog'liq va fazoviy bo'shliqni birlashtirgan. Kapitol ansambli tarkibiy qismlaridan biri keng zinapoya - barokli kompozitsiyalarning eng sevimli elementi.

17-asrda Rimga kirish joyida taniqli Oval kvadrat del popolo loyihasi amalga oshirildi. Undan uchta ko'cha, fanatning turli sohalarida rahbarlik qilish va turli sohalarda etakchi boshlanadi. O'shandan beri, shaharlarning to'rtburchaklari to'rtig'i, ayniqsa shaharning haqiqiy hayotiga qanday munosabatda bo'lishlari haqida o'ylamasdan, shaharlarni rejalashtirgan "shiypon" ning ushbu shakli shtamlani rejalashtirishda shtamplardan biriga aylandi .

Katolik Italiyada paydo barokko me'morchiligi, Angliya, Shotlandiya, Skandinaviya mamlakatlari, Shveytsariya, Germaniya shimoliy qismida, teatr-yam go'zallik uning estetika bilan katolik dushman edi protestant dini, mamlakatlarida tuproq topa olmadi . Bachjuais inqilobidan keyin 16V. Protestant Gollandiyada. Ispaniya hokimligidan ozod bo'lib, arxitektura cheklash va soddalik bilan ajralib turadi. Ammo qo'shni Belgiyada, u erda katoliklikning kuchli ta'siri bo'lgan, bu jezuar barokar cherkovlar qurilgan.

Germaniyada Burjua-demokratik erkinliklar erishgan birinchi urinishlardan keyin yuz bergan siyosiy javob feodal va ruhoniylarning kuchini kuchaytirishga olib keldi. 17-asrning ikkinchi yarmida. M 18-asrning birinchi yarmi Uning tarkibida printsipli turar joylar va barok cherkovlari qurilishi mavjud.

17-asrda Barokare Avstriyaning Italiyaning yonida, Italiya arxitektlari imperator hokimiyatining o'rnatilganidan keyin saroylarni qurishga taklif qilingan.

Frantsiyada XVII asrning ikkinchi yarmida katoliklar va gugenots o'rtasidagi urush. Qirollik kuchi atrofida jamiyatning hukmron sinflarining uyg'unligi bilan yakunlandi. Frantsuz zodagonlari asosan italiyalik modaga amal qilishdi, shuning uchun barok uslubi Frantsiyadagi me'morchilikka aniq ta'sir ko'rsatdi. Ammo, aslida Frantsiyadagi bu uslubda ham bunday uslub ham emas edi.

Pyrenecesan yarim orolida, dekorativ plastmassaning boyligi va boyligi Uyg'onish davri davrida Evropa barok uslubini kutmoqda. Ispaniya va Portugaliyada gotatik sobitlar mavjud, 18 v classicizm uslublari saroylari mavjud. Ammo bunday binolar bu erda yolg'izdir. Ushbu mamlakatlarda 13-15 asrlar davomida. U o'zining arxitektura uslubi - o'ziga xos keng qamrovli plastmassa. Me'morlarning fantaziyasi tomonidan hosil bo'lgan turli xil kelib chiqishi va zo'ravon bezaklari shakllari shakllanadigan motflardan tempeksiyal aralashmasini anglatadi. Bunday uslub arablarning hashamatli me'morchiligiga ta'sir ko'rsatdi: Ispaniya-Portugaliya xalq arxitekturasi bunday xususiyatlarga o'ziga xos emas edi. Ammo paydo bo'lib, bu tosh naqshlar shunchalik klassikizmni sustkash edi. Ispaniya va Portugaliya uslubida milliy bo'lib, "joylashtirish" ispaniyalik va portugaliyalik hukmronlik ostidagi Lotin Amerikasining me'morchiligiga tarqaldi.

18 V. Evropaning turli mamlakatlarida barok Rokoko uslubiga (frantsuz oqimidan) kiradi, bu "cho'kish" degan ma'noni anglatadi; ushbu uslubning bezaklarida dengiz qobig'ining sabablari eng sevimli edi. Va Rokoko shakllari maydalanganiga qaramay, plastik barok shakllaridan farqli o'laroq, u bir xil cheksiz, yassi yostiqni ajratib turadi.

Rossiyada Uyg'onish davri uslubidan keyin yangi ta'lim jarayoni Moskvaga va butun mintaqadagi madaniy ta'sirining butun zonalariga aylandi. XVI asr an'analaridan kelib chiqadigan dekorativlik, Moskva arxitekturasida xronologik laqqidiy versiyalarda saqlanib qolgan. Ammo dunyoviy dunyoqarashni shakllantirish jarayoni rivojlanib, chuqurlashdi. Ular barcha badiiy madaniyatning o'rnatilgan o'zgarishlarida o'z aksini topdilar, bu arxitektura va arxitekturaga aylantirilishi mumkin edi. Uning chegaralarida, birlashish, shakllantirish, shaklni qidirish, uslubni qidirishga imkon beradigan yangi vositalar bo'yicha yangi usullarni qidirish.

Gornostev uni "Moskva Baroke" deb atadi. Shart (yoki deyarli shartlar) shartli ravishda. Ushbu hodisa uchun me'morchilikning sotilgan baroyik ta'rifi tizimi qo'llanilmaydi. XVII asr - XVII asrning boshi bilan Moskva arxitekturasi. Bu, albatta, avvalambor ruslar tomonidan. Bu hali ham ko'p tejash o'rta asrlar an'anasi, lekin ishonchli tarzda yangilangan. Ushbu yangi, ikki qatlamni ajratish mumkin: faqat kelgusi davr uchun xarakterli va yana rivojlangan narsa. Ikkinchi qavatda XVIII asr o'rtalarida etuk Rossiya o'rtalarida ishlab chiqaradigan ikkinchi qavat allaqachon yotqizilgan., G'arbiy Evropa post-uslublari - mabizm va barok bilan bog'liq.

Yanada muhim bo'lgan asosiy innovatsiya universalga murojaat qilish edi san'at tili Arxitektura. Rossiyaning o'rta arxitekturasining asarlarida har qanday elementning shakli butun tuzilishga bog'liq edi, har doim ham individual. G'arbiy barok, bundan farqli o'laroq, universal ahamiyatga ega bo'lgan me'moriy buyruqlar qoidalariga asoslangan edi. Universal qoidalar nafaqat binoning elementlariga, balki butun, ritm, nisbatlari bilan ham rioya qilingan. Buyurtmalar qonunlari Moskvadagi buyurtmalardan foydalanishga murojaat qildi. Ularga muvofiq rejalashtirish rejasi mavhum geometrik qonunlarni belgilashni boshlagan, teshiklar va bezakni joylashtirish ritmini "to'g'riligini" izlamoqda. Asrning o'rtalarida atriyning gilam tabiati rad qilindi; Nashrning elementlari nafaqat ritmni, balki rasmni ham ta'kidlab, ularda ham rasm chizishgan devorlarning orqa fonida joylashgan. Bu yangi va shunchalik yaqin binodagi binolarning asosiy qismini, rejalarning murakkabligi, kompozitsiyaning markaziga, kontrastlarning markaziga, shu jumladan muloyimlik bilan to'qnashuvlar bilan ajralib turardi egri va qattiq tekis rejalashtirilgan. Arxitektura manzarasi yaxshi motiflarni kiritishni boshladi.

Shu bilan birga, O'rta asrlardagi rus arxitekturasi sifatida, "ochiq havoda" foyda keltirdi. B. R. Vimper shunday deb yozdi: "Rus arxitekturasining ushbu davridagi fakesi ichki makonning o'ziga xos sensatsiyasidan ko'ra me'moriy massalarning tili bilan yanada asirga kiritadi." Demak, ularning tuzilishi va dekorativ qobiqlarining bir-biriga mos kelmaydi, ular eski an'analarda bo'lgan tashqi shakllarning turli xil stilistik xususiyatlari va uslub jadal rivojlangan.

Antonio Rinaldi (1710-1794) Rossiyadagi yorqin xorijiy vakili (1710-1794) bo'lgan. Uning dastlabki binolarida u hali ham "qarish va tark etish" ga ta'sir ko'rsatdi, ammo Rinaldi erta klassikizm vakili ekanligini to'liq aytish mumkin. Uning asarlari qatoriga quyidagilar kiradi: Xitoy saroyi (1762-1768) (Appendiyalar), Rossiyaning arxitekturasida noyob fenomen bilan bog'liq. G.G-ga aylanadigan shahar atrofi turar joyiga aylantirilgan Gatchina (1766-1781) saroyi. Orlova. A. Rinaldi, shuningdek, barok elementlarini birlashtirgan bir nechta pravoslav cherkovlarni barpo etardi - beshta asosiy gumbaz va "Chiroyli qo'ng'iroq minorasi".

XVII asr oxirida. Moskva arxitekturasida rus va G'arb an'analarini bog'laydigan binolar mavjud edi, ikkita davzalar mavjud: o'rta asrlar va yangi vaqt. 1692-1695 yillarda. Permentkoning qadimiy Shaharini, Me'mat Shouil Ivanovichning atrofidagi qadimiy Shoxlockov (1650-1710) atrofidagi "Sosim" ko'chasi, "Sloboda" ning shogirdlari yaqinidagi shtashkani qurdi. Yaqinda polkovnikning sharafiga ko'ra, uni Suxareva minorasi deb atashdi (ilovalarga qarang).

1698-1701 ni qayta qurishdan keyin olingan minoraning g'ayrioddiy ko'rinishi. O'rta asrlardagi G'arbiy Evropaning sobirlari va shahar hokimiyatlari singari, u soatlab minorasi bilan toj kiygan edi. Ichkarida, men Butrus tomonidan tashkil etilgan maktab, men matematik va dengiz fanlari, shuningdek, Rossiyadagi birinchi rasadxona. 1934 yilda Suxareva minorasi demontaj qilindi, chunki harakatning oldini oldi.

Bir vaqtning o'zida Moskvada va uning atrofidagi ibodatxonalar qurilgan va uning atrofidagi (dubovitlar va urug'larning evaziga), birinchi qarashda G'arbiy evropalarga o'xshab. Shunday qilib, 1704-1707 yillarda Arxitect Ivan Petrovich Zarudniy (? 1727) A.D. Buyurtma orqali qurilgan. Meyshikova Caxtg'on Gabriel cherkovi cherkovi Tower nomi bilan tanilgan go'sht darvozasida joylashgan. Uning tarkibining asosi barok uslubidagi jildririri va yuqori qo'ng'iroq minoraidir.

Moskva arxitekturasini rivojlantirishda "Dmitriy Vasilyaevich" Dmitriy Vasilyevichni (1719-1774), Moskvadagi taniqli Qizil Geyts va Moskvadagi mashhur qizil eshiklar yaratuvchisi (1753-1757). . Chvetskiyning Bell minorasi allaqachon ikki tiyak bilan to'ldirilgan deb taxmin qilingan, shuning uchun qo'ng'iroq minora pyxulilakilchga aylandi va balandligi sakson sakkiz metrga etdi. Yuqori darajadagi shogird qo'ng'iroq evaziga mo'ljallanmagan, ammo ular tufayli qurilish tantanali va ko'rinib turardi.

Qizil darvozalar bu kunga omon qolmaganlar, Rossiyadagi eng yaxshi me'morchisining eng yaxshi namunalaridan biri edi. Ularning qurilish tarixi va bir nechta qayta rasmiylashtirish tarixi Moskva XVIII asrning hayoti bilan chambarchas bog'liq. Va bu davr uchun juda ko'rsatkich. 1709 yilda Poltava shved armiyasi bo'ylab Rossiya qo'shinlarining g'alabasi munosabati bilan ko'chaning go'shti oxirida yog'och zafarli darvozalar qurildi. Elizabeth Petrovnaning 1742 yilda yana bir yog'och darvoza qur'a tashlash marosimi qurildi. Tez orada ular yonib ketdi, ammo Elizabetning iltimosiga binoan Toshda tiklandi. Ierpressning maxsus qarori bu ish uchun Uxtomskiyga topshirildi.

Qadimiy rie-priumphal arch shaklida yaratilgan darvoza eng yaxshi deb hisoblanib, qizil ("chiroyli") deb hisoblandi. Dastlab markaziy, eng yuqori qismi oqlangan chodir bilan, tojli shtam bilan tugaydi Naychani bayroq va palma novdasi bilan shang. Keyinchalik Elizabetning go'zal portreti. Empress va undan yuqori bo'lgan haykallar bilan bir qatorda. Jasorat, farishtish, tejash, savdo, savdo, sadoqat, doimiylik, rahm-shafqat va hushyorlik. Darvoza ellik go'zal tasvirlarni bezatilgan.

Afsuski, 1928 yilda ushbu hududni rekonstruktsiya qilish hisobiga ushbu zamonda odatiy sabablarga ko'ra ajoyib tuzilma ajralib chiqdi. Endi qizil darvoza o'rnida metro paviloni bor, yodgorlik allaqachon butunlay boshqacha davr mavjud.

17-asrning o'rtalarida arxitektura. Asosiy harakatlantiruvchi kuch POA populyatsiyasining madaniyati edi. Umuman barok singari, Moskva Bardirk madaniyat birinchi navbatda aristokratik edi. Uslublarning shakllanishining asosiy jarayonlari joylashtirilgan binolar turlari joylashtirilgan, saroy va ma'badga aylandi. 17-asr kelajakdagi saroylarining xususiyatlari Boyar tosh palatalari yangi turlari 17-asrning so'nggi choragida belgilangan.

XVII asr oxirida Gollandiya. Rossiya va G'arbiy Evropaning badiiy madaniyati o'rtasida keng tarqalgan. Suxareva minorasi qurilishi shakllariga ta'sir ko'rsatgan bir xil suhbatlar, tokis Sergiye Lavra va Yaroslavl cherkovining Bell Jazouzi kotibi Yubornnerning Bell Tomasining dekorativ sistratorida aks ettirilgan. Shubhasiz, 1680-yillarda pichoqlar tomonidan ajratilgan dog'lardagi gollandning golland kelib chiqishi. O. O. On oqsoqollar Moskvadagi monastir Skeletson Simonovning g'arbiy jabhasini bezatdilar. G'arbiy Evropa shaharlarining binolari ("Suratlar jangi" ("O'yinlar jangi") orqali Moskvaning eng katta kitob to'plamlarida juda ko'p bo'lgan.

XVII asr oxiri rus arxitekturasini rivojlantirishda muhim o'rin. U dunyoviy va cherkov arxitekturasi o'rtasidagi bog'liqlikni tashkil etgan montastra monastir sovrinlari binolari tomonidan banddir. Ushbu binolarning fazoviy tuzilishi bir xil edi. Asosiy qavat kam iqtisodiy axlat qutisiga urildi. G'arbning izidan o'tgan tomoni, aksincha, rasmiy xonalar edi, aks holda - Sharqiy tomonida cherkov bilan uch marotaba ark bilan bog'langan kengaytirilgan varaqli xonaning istiqbollari ochildi. Uzunlik o'qi bo'ylab birlashtirilgan makon yirtqichlar tomonidan o'rnatilgan ustunlar tomonidan o'rnatilgan ustunlar tomonidan o'rnatilgan derazalar bilan bog'liq bo'lgan assimetrik jabhaning uzunligini aniqladi. NovODevichy monastirning fasadida (1685-1687), bu ritm kengliklarning ekstraktlari o'qlari bo'ylab tushgan esivlardan tushgan uzun konsernlar bilan mustahkamlanadi. Bunday binolar orasida eng shuhrat - Uchinchi Serg'iye Lavra (1685-1692) - har bir oddiy Annalanmemyada korinflik karnaylari bor; Qo'shinlarni ko'ndalang devorlar joylarida ustun ikki baravar ko'p. Kokoshnikovning changli chodirlari bilan o'zlarining ritmlari (cherkovning tepasi oxirida takrorlanadigan sabab, ikkinchi darajali darajadan yuqori). Samolyot, tartibning ritmiga bo'ysunadigan, uning intizomi to'rtburchaklar hajmli ma'badlarning asosiy me'mitmuliyoti maqsadiga aylandi.

XVIII asrning 18-asr boshlarida bo'lib o'tadigan Moskva cherkoviga ko'tarilgan bunday qo'nish cherkovining bunday turini yanada rivojlantirish, odatda "Stroganovskiy" deb nomlanadi (ular qurilgan "Mushuk" tomonidan eng boy Saltimand va "Matter", eng boy sho'rman va "Matter" GD Stroganov ", bu me'morchilik an'analari bilan bog'liq doimiy asarlar o'tkaziladi. "Stroglanov" maktabining fasablari nafaqat an'anaviy bo'lib, balki konstruktiv tizim bilan attestrivet tizimi bilan ataylab bog'langan, ularda yopiq platformalar keng yorug'lik yukini kengligida yutib olishadi. Arxitektura tartibi binoning tuzilishini ifoda etish vositasiga aylandi; Shu bilan birga, u Stroglanov maktabining tadqiqotchisi I. Brytsevning so'zlariga ko'ra, Rossiyaning Uyg'onish davrining me'moriy qarashlari bilan jiddiy tanishishni ko'rsatadigan har qanday Rossiya binolariga qaraganda kanonikka yaqinroq edi.

Harbiy tizimning me'moriy tartibining intizomi XVII asr oxiri cherkovlari tarkibini, uning ritmik tizimini bo'ysundira boshladi. O'rta asrlardagi arxitekturaning sektiv qiymati aniq va qattiq shart-sharoitidan arxitektura shaklini ozod qilish boshlandi. Madaniyatning dunyoviy tendentsiyasini mustahkamlash bilan birgalikda shaklning estetik qiymati, o'ziga xos tashkilotining roli oshdi. Ushbu tendentsiya keng yoki ularning ramzlari va ramzi bilan bog'liq bo'lmagan ma'badning hajviy tarkibining yangi turlarini qidirish va yangi turlarni qidirish bilan ajralib turardi.

Yangi uzoq muddatli tuzilmalar o'zlarining simmetrikligi, qurilishning murakkabligi va namunalarini yig'ib olishni yakunladilar. Shu bilan birga, ushbu tuzilmalarda mo'jizaning an'anaviy yo'nalishi eriydi. Aftidan, arxitektorlar falsafiy-diniy dasturdan qat'i nazar, kompozitsiyaning ichki mantixonasini aniqlash (Patriarx Nikonning so'zlariga muvofiq).

Yangi versiyalarda, ma'bad minorasining an'anaviy turi, markaziy cherkov, markaziy cherkov, uning atrofida joylashish bilan bog'liq edi; Aks holda, tezkorlikni izlash bemalol va xilma-xil edi. Qidiruvlarning boshlanishi "sakkiztada sakkizta" turining tarkibi yaratilishi bilan, yog'och me'morchiligida keng tarqalgan tuzilish tuzilmasini takrorlaydi.

Sammum, men Rossiyaning baroyasi me'morchiligining identifikatori, yemiroq shakllarining va fasadlarining, ularning ko'pi - An'anaviy ravishda Rossiyaga xos bo'lgan ko'pchilik va nafis rivojlanayotgan. 18-asrning o'rtalarida rus tilidagi besh boshning asosiy qismi yangi mustaqil qarorlar, bu asr boshlarining cherkov turi bilan boyitilib, Florentsiya ruhidagi she'rlar bilan boyitildi, universal almashtiriladi.

Shaxsiy insonning tabiat va elementlar ustidan hukmronlik qilish, uning ijodiy imkoniyatlari bo'yicha hukmronlik qilishning istagi, shubhasiz, keng qamrovli plastik jabhalar bilan bog'liq bo'lgan geometriya va istirohat bog'larining kontrastral kombinatsiyasini topadi va asosiy xonalarning lush amfiblari. Ichki qismlarda - teshiklar, nometall, bezaklar, devorlar, chiroyli plozoonlarning ko'pligi. Bularning barchasi kosmosning cheksizligi xayolini keltirib chiqaradi.

Rossiyaning barokivining gullab-yashnashi A.V ismlari bilan bog'liq. Kvassi (Katta Tsarskoye saroyi, Rasronelni qayta qurishdan oldin, muborak bokira Maryamning Sannayna kvadratida saqlanib qolmadi), P.A. Trezini (Aleksandr Nevskiy Laurev), A.F. Vista (Andreevskiy sobori, 6 satr va katta xiyobon, Petropavlovsk qo'riqchisidagi shisha uy, ammo birinchi navbatda - hashamatli hashamatli narsa yaratuvchisi (1700-1771). Smolny monastiri, qishda (arizalarga qarang), Vorontsovskiy, Stroglanovskiy saroylari qirollik qishloqi va Perhof. Rasmanelli ohangni, saroy maydonini yanada rivojlantirish va saroy qirg'oqlarini yanada rivojlantirish ko'lami bilan o'rnatdi.

Xulosa qilib aytganda, men Rossiyaning baroki Evropa kabi ko'rinishga ega, unda XVIII asrning XVIII asr san'atining dunyoviy, ko'proq moyli xususiyati aks ettirilgan. Chevakinskiy (1713-1780) Sankt-Peterburgning eng go'zal qo'ng'iroq minorasi, Sheremetyevskiyning Fontantan va boshqalarga xos bo'lgan "Sankt-Peterburg" ning eng go'zal qo'ng'iroq minorasi va boshqalarning eng go'zal qo'ng'irog'ini ko'targan Nikolovskiyning eng go'zal qo'ng'iroq minorasi va boshqalar. Nikohning Fontantandagi eng go'zal qo'ng'izli soborni ko'tardi. Noma'lum xo'jayin (aksariyati) Ehtimol, Trezini), Rasparki raqibi kabi, Vladimir Cherkovga Vladimir Cherkovga qarshi ajoyib go'zallikni yaratgan (1760 yil oxirida yakunlandi). Ushbu me'm bilan yaratilgan juda ko'p qayta yaratilgan yoki g'oyib bo'lgan. 1760-1770 yillarda "Ketrinning" Oltin davri "arxitektura va badiiy didlari o'zgarmoqda, klassikm ajoyib" Elizabethanning baroki "ni almashtirish uchun klassikm keladi.

Rossiyaning baroki arxitekturasida besh bosh boshliq ma'badlar, ikkalasi ham ulug'vorlik va boylik an'anasi va ansamblning o'ziga xosligi bilan ajralib turadi, bu cherkovning nufuzi, uning roli.

Buning yorqin namunasi Moskvaning me'moriy ansambllarining eng hayratlanarli va uyg'unligi - Novodevichy monastiriga xizmat qilishi mumkin.

Novodevichy monastiri, Moskva yoki Narshkinskiy uslubida XVII asr oxirida Moskvada tashkil etilgan Moskva yoki Narshkinskiy barok uslubida qurilgan. Ushbu uslub uchun dog'langan sarg'ish qismlarining qizil g'isht devoriga ega yorqin bezak birikmasi. Ehtimol, Novodevichy monastir bu uslubning eng ajoyib namunasidir. XVII asrda, Sofiya boshchiligida monastir rekonstruktsiya qilindi. Bugun biz ko'rishimiz mumkin bo'lgan narsa XVII asrga tegishli.

Monastirda, 6 cherkovda o'stiragan: Smolensk sobori, Ambrostevskaya cherkovi, 2 bodervay cherkovi (shimoliy darvozadan, Pokrov xonimning ma'badi, yuqoridagi Pokrov xonimning ma'badi janubiy maqsad va ma'bad oldning nomidan. Nijniy Yarusa Bell minorasida Varlaama va iosaf. Xudoning onasining onasining Smolensk belgisi Novodevichy monastirning eng qadimgi ma'badidir. U 1524-1525 yillarda Moskva Kremlning taxminlar soboriga o'xshash me'morchilik va u bir qator xususiyatlar uchun farq qiladi. Sobori baland oq rangli yuk mashinasiga va keng ko'lamli g'ishtdan murakkablashadi; U jabhalar pichoqlar bilan 4 ta, uzunligi va kengligi bo'ylab 3 - kenglikda, dona zargarlik buyumlaridan mahrum bo'lishadi. Faqat uch qismli bir qismli bir qismli ARCabot kamarlari bilan bezatilgan. Vaultlar xoch ustunlarga asoslanadi (innovatsiya Rossiya rus arxitekturasiga olib kelingan). Ma'bad quyilgan teshiklari bilan galereya bilan o'ralgan (hozirda hozirda yotqizilgan) va janub va shimoliy partiyalardan kichik patlar. Yuqori ham qo'rqinchli qadamlar soborga kirishga olib keladi.

Safedorda saqlanadigan rasm 1526-1530 ga tegishlidir. Boris Godunov davrida freses ajrim chiqarildi, ammo qayta yozilmadi. Keyinchalik ularni yana olib tashlashdi va faqat Sovet davrida tiklanish paytida, sobor muzeyni berganida, sobor devorlariga boshlang'ich turlarga qaytarildi. Rasmlar devorlar va ustunlardagi bir necha bosqichlarda joylashgan bo'lib, asosan muqaddas jangchilar va rus shahzodalari, xonimlarimizning Smolensk belgisining mo'jizalari; Rasmda, Moskvaning uchinchi Rim haqidagi g'oyasi kuzatilmoqda. Bu ularning yaratilishi vaqti bilan to'liq tushuntiriladi - rus davlatining shakllanishi davri. Boris Godunovda arklarning rasmlari hali ham Boris Xurunovda qilingan. Sofiya knyazlarining 1683 - 1686 yillarda Sofiya shahzodasi tartibi bilan Sofiya knyazlari tartibi bilan qurol-aslaha palatasi ustalari tomonidan ishlab chiqarilgan. Shilov ustasi Shilovning ustasi tomonidan ishlab chiqarilgan "Do'stlar bilan", o'yilgan va gilding bilan qoplangan o'rtoqlar bilan, diqqat bilan muzey mehmonlarining qarashlarini o'ziga jalb qiladi.

Monastirning yopilishidan keyin sobor muzey tomonidan qabul qilindi, bu haqda hozirgacha qolmoqda.

Novodevichy monastirning taxminlari ma'badi. 1325 yilda Sankt-Butrus Vladimirning Moskvaga bo'lgan rus metropitusalari, Moskvaning kuchi va xudojo'yligi Moskvaning qurilishi bilan yaqin munosabatlarni o'rnatdi; U buyuk shahzoda Ivan Danilovich Kalitani bu erda "Ma'badga loyiq munosib" deb o'rgatgan. Bunga muvofiq, 1326 yilda birinchi tosh cherkov bizning xonimimizning taxmini nomi bilan Moskvada yotqizilgan va keyinchalik Rossiyada o'rnatilgan ma'badlarning muhim qismi ushbu bayramdan keyin va ular bir qatorda - Novodevichy monastirida Moskvaning eski markaziy sezgir cherkovi. Novodevichy monastirning ma'badi nuqtai nazaridan faqat ma'badlarning monastirlarida, ma'badlarning monastirlarida qurilgan maxsus turlarga tegishli. Ushbu bino yarim sektor, yarim yo'naltiriladigan tabiat: Ma'badning o'zi bu erda kichik qismni egallaydi; Qolganlarning hammasi ilohiy xizmat bilan bevosita bog'liq bo'lmagan ehtiyojlarni isbotlaydi.

Ushbu turning ibodatxonalari yotoqxonalar monastirlarida paydo bo'ldi va qurildi. Radonzax Sergiusning xohishiga ko'ra, hech kim yo'q edi, kiyim va poyabzallar "xazinadan tashqarida" edi, ovqatning orqasida ovqatlandi. Xartiyaga ko'ra sezgan ko'p sonli bayonotlar Keng zallar - oshxonalar - oshxonalardagi keng zallar monastirlarida qurilish zarurligini keltirib chiqardi.

Bundaylar jamiyatning kechasi ehtiyojlarini qondirish uchun mo'ljallangan, binolar cherkov bilan rejaga binoan bog'langan. Ma'bad bilan bir qatorda, bu erda mahalliy ovqatlanish xonasi uchun xizmatlar qurilgan. Turli qismlarni bir va yaratilgan holda ulash xarakterli tur Ma'badning nomini ko'targan binolar - o'tloq.

Tegishli novadevichy monastiri, bu bilan bog'liq degan ma'badni ushbu turdagi eng ulug'vor va qiziqarli inshootlardan biridir. Monastery (1524 yilda tashkil etilgan) uzoq vaqt davomida monastir sudi, imtiyozli va uning singan kamerasi nafaqat bu erda va boshqa balandlikda sayohat qilish uchun ham hisob-kitoblar bilan bog'liq edi -Ranning Shaxslar, gavjum ta'tillar va yodgorlik oshqozonlari qurilmalari. Bu juda keng (2000 kvadrat metrdan yuqori. M) yuqori zallar, uchta parad ayvonlari va boy tashqi va ichki bezaklar bilan ta'minlangan. Haqiqiy tanorat va ma'bad bitta tuzilishni hosil qiladi va bu esa ma'bad juda baland ko'tariladi va ikkita kubga tengdir.

Ma'badning 2 qavatida: "Issiq" cherkov Xudoning onasi, yuqori qismida, eng yaxshi - "sovuq" cherkovga Muqaddas Ruhning tushishi sharafiga joylashtiriladi. Bu janubiy devorda tor zinapoyaga olib keladi.

Ikkala cherkov va infektsiya 1685 - 1686 yilda opa-singil Piter I Tsarevna Sofia tomonidan qurilgan. Binoning qurilishi monastirni umumiy qayta qurish bilan bog'liq edi. Yana bitta uslubda butunlay butun monastirning aholi punkti yaratildi.

Taxminan cherkovi arxitekturasining tannarasi Moskva (Narshkinskiy) barok uchun juda odatiy holdir. Yuqori, keng qamrovli ma'bad, sharqdan va G'arbning eng yuqori qismida joylashgan qurbongohga ega; Windows va eshiklar shakllari to'rtburchaklar, ularning o'lchamlari katta; Ustun binolarining burchaklarida derazalar platbandliklar bilan jihozlangan; Barcha maqsadlar tavsiflanadi; Kolistik ta'siri - qizil (manzara) bilan qizil (fon). 1976 yilda bino olovdan juda ko'p azob chekdi va tez orada qisman tiklandi. O'zgarishlarga quyidagicha ta'sir ko'rsatdi: Kokoshniki vayron bo'lgan keng, ochiq galereya, cherkovning eng yuqori qismini bezatdi, beshinchi bob. Ayvon qayta tiklanadi. Ammo shu o'zgarishlar bilan binoning turi juda yaqin saqlanib qoladi; Kapital ehtiyot qismlar o'zgarmadi va XVII asr oxiridagi Rossiya arxitekturasining eng yaxshi yodgorliklaridan biri bo'lib qoldi.

Ma'badning asosiy kirish joyi shimoli-g'arbda ayvon orqali. U keng qamrovli koridorga yaqinlashgan, uning sharqiy devori piktogramma bilan bezatilgan, tinchsiz chiroqlar ularning oldida osilgan. Do'porga koridordan - Qiziqarli o'yilgan Oq nomli portal tomonidan yoritilgan eshik. Hozirda kashfiyot topinish paytida namozning asosiy joyidir; Uchta katta kamar orqali o'ymakor oq tosh ramkasidan badiiy ravishda ishlab chiqarilgan, u kichik maydonga ega bo'lgan ma'bad bilan bog'lanadi. Uning ichki dizayni yangi: hozirda hozirda 1945 yilda o'rnatilgan; Ilgari u Xiyxladagi Muqaddas Uch Birlikning sharafiga Moskva cherkovida edi. Yog'och, XVII asr ikontoostazi, to'rtta oddiy giyohvand ikonkadan iborat; Barcha piktogrammalar, bir nechta mahalliy, zamonaviy narsalardan tashqari. Iconostazning dizayni parda shaklida amalga oshiriladi; Muallifning so'zlariga ko'ra, qurbonliklar oddiy pardalar bilan ajratilganida, birinchi asrlarning birinchi asrlaridagi qurbongohlararo to'siqlarga o'xshaydi.

Qayta ishlatiladigan (m) keng yoritgichli xona, bir deraza teshiklaridan yuqoriga qisqartiriladigan va oraliqlarsiz joylashgan.

Tasvirning o'ng tomonida, jinsiy aloqada bo'lgan sharqiy devor havoriy va xushxabarchi Jonning Bog'oslov nomidan joylashgan. To'shak 1956 yilda tashkil etilgan kichik bir qavatli yog'och ikontostazi bor; Uning oldindan kelib chiqqan barcha piktogrammalari. Qurbongoh juda kichik hajmda keldi; U asosan, erta liboslar sodir etilgan. Ambrose Ambrose cherkovi Oq tosh monastiri hududida, ehtimol 1600 yillarning oxirida oq tosh monastiri hududida qurilgan. Amvrosevskiy ibodatxonadagi xizmatlar Sent-Ambrosiya xotirasi (7/20120 yil) va taxminlar ibodatini ish bilan ta'minlashga qaratilgan. Boshqa kunlarda, ma'bad opa-singillarning ibodat monag'azoz qoidalarini bajarish va PSalririni o'qish uchun ishlatiladi (kuniga butun Plater olib tashlanadi, monastir sinizm va yodgorlik yozuvlari). Oddiy ma'bad - eng muqaddas bokira qizning shafoati (1683 - 1688 yilda qurilgan) - janubiy kirishdan yuqorida, ochiq ayvon bilan uch boshli; Arxitektura uslubi Janubiy Rossiyaning baroki va Rabbiyning o'zgarishi (Najot transfighturation, 1687-1689) - Shimoliy darvozani, besh sahifada, besh sahifada, besh sahifada, besh sahifada, besh sahifada, besh sahifada, besh sahifada, Narshkinskiy baroki uslubida. K. Zolotarev (1688) boshlig'i K.Nolotarev (1688) boshlig'i bo'lganidan sakkizta oqlangan derazalar, sakkizta oqlangan oqlangan derazalar. Lopuxin korpuslari (168301686) Predobazhenskiy Templ (168301686) - 1727-1731 yillarda Evdokiya Lopuxin malikasi bo'lgan turar-joy palatalari. Bundan tashqari, devor bo'ylab - Stlekskaya Karovulniy, 1698 - 1704 yillarda Sofiya qamoqxonasidan ozodlikdan mahrum qilish joyi bo'lib xizmat qilgan. Filmetkaga bag'ishlangan ta'sir: turli xil hujjatlar, bir nechta piktogrammalar, yorqin plitka pechi.

Novodevichy monastirining qo'ng'iroq minorasi XVII asrning eng yaxshi asarlarini anglatadi. Shunga o'xshash taniqli qo'ng'iroqlar orasida bu nisbatlarga mos keladigan mutanosiblikka ta'sir qiladi. 72 metr balandlikda ochiq ish ustunlari oson va bo'shashadi. G'arurli oqish va qulaylik tuzilmasining qismlarini mohir taqsimlash orqali erishiladi. Kar diapazonlari ochiq ishlarga, engil arklar bilan almashadi va ularning har biri chizilganda takrorlanmaydi. Noxush ansamblning barcha qurbongohi orqasida yonib ketgan minorani ochib berish va shu bilan birga Smolodevichy monastirining me'moriy domini aniq ravishda aniqlagan.

Shunday qilib, barok madaniyati katta tarixiy makonni egallaydi: XVI-XVIIVIVE - XVIIVIV. Uning tashqi qiyofasi tarixiy ravishda tabiiy jarayon edi. Nodavlatovo o'z milliy xususiyatlarini aniqlash, ularning milliy xususiyatlarini aniqlashda turli mamlakatlarda amalga oshirish uslubini topdi. Shu bilan birga, Evropaning san'ati va butun Evropa madaniyati uchun odatiy xususiyatlar mavjud:

1. Cherkov dogmatizmi, dinni mustahkamlashga olib keldi;

2. Davlat, dunyoviylik rolining kuchayishi, ikkitasi kurash boshlandi;

3. Yuqori hissiyotlik, teatr, hamma narsaning mubolag'asi;

4. Dinamikasi, impulsivlik;

Shu bilan birga, barok tayyorlandi yangi davr - ma'rifat davri. Ushbu uslubning hayoti yashaydi, hozirgi kungacha (Rocoko san'ati, "Neoklascizm", birinchi navbatda Novovenskaya Maktablari, "Novovenskaya" maktabi, startict uslubi bilan bog'lanmoqda ...)

Barok dunyo insonning dunyosi sifatida cheklangan. Bu vaqtning musiqiy qismiga ko'ra, hayotning eng yaxshi hayoti, qimmatbaho antinomiya qonunlariga ko'ra kuchli ruhiy izlanish bilan birga keladi. Barok san'atining nozik go'zalligi unga bo'lgan sevgi kafolati. Ammo bu nafaqat yurakka jalb qilingan. Yurak va ong, sevgi va bilimlar - bu san'atni idrok etish sohasi bilan bog'liq antinomiya.

Ko'p odamlar rus erkakining hayotidagi rus monastirlari bilan bog'liq. Axir, masihiyning barcha asosiy voqealari jamoatda davom etdi - u erda suvga cho'mib, keyin toj kiygan va nihoyat, qochib ketdi. Endi eng yaxshi pravoslav an'analar va ziyoratgohlarni jonlantirish uchun ko'p ish qilinmoqda va, avvalambor, monastirlar va cherkovlarning tiklanishiga tegishli. Gap shundaki, ular nafaqat diniy ehtiyojlar va imonlilarning ehtiyojlarini, ammo "ma'naviy - tarixiy markazlar", ular Rossiya davlatining binosi asosida toshlarni tashkil etishadi.

Novodevichy monastirining paydo bo'lishi tarixini o'qib bo'lgach, biz uning me'moriy xususiyatlarini o'rganib chiqqach, biz XVI asr - XVII asrlar arxitekturasi va tarixiy - madaniy ahamiyatga ega ekanligi haqida ishonchli gaplashamiz. Katta, eng qimmatli kamchiliklarning ulkan to'plamlari tufayli katta. Novodevichy monastiri YuNESKO tomonidan jahon madaniy merosining ro'yxatiga kiritilgan, chunki u Rossiyaning eng qadimgi va chiroyli monastirlaridan biri hisoblanadi, chunki 2009 yil avgust 2009 yil 485 yoshda bo'ladi. YUNESKO ob'ektining holati faqat qurilishni tozalab, Rossiyada juda ko'p ob'ektlar mavjud emas, shunda faqat 21 (Moskva Kreml, Arg'ele Lavra, Kurgurtor Lavra, Kurgorodskaya devori va boshqalar. .) Va, albatta, NovODevichy monastiri ushbu ro'yxatga to'g'ri kiradi.

1. Allenov M.M., Evangulova Os. Rus tili x-erta XXV. - m .: San'at. - 1989 yil.

2. Arxitektura - qurilish shartlari / SOST. Yu.N. Belov - Svet. 2006 yil Karo, 2006 yil.

3. Balakina T.I. MHK: Rossiya IX-XIX asrlar. - m.: AZning nashriyot markazi. - 1997 yil.

4. Borisenko I.G. NovODevichy monastir. - Ed.2-e - M., Shimoliy ziyoratchilar 2005 yil.

5. Brosanev I.A., Batashova A.N. XVIII-XIX asrlarning rus ichki qismi. - m .: SVALOG IC. - 2000.

6. Goldstein A.F. Arxitektura. - m .: San'at. - 1979 yil.

7. Kashasova I.E. Antik davrdan zamonaviygacha. - M.: ma'rifat. - 2000.

8. Maluga Yu.A. Madaniyologiya. - M.: ma'rifat. - 1998 yil.

9. Mironov O.V. Diniy ma'nolarning lug'ati. - Voronej: VSU nashriyot uyi, 2002 yil.

10. Rus pravoslav cherkovining monastirlari. Ma'lumot qo'llanmasi. - Moskva Patriarxati nashrining nashriyot uyi, 2001 yil.

11. Pallayarchuk P.G. Qirq erkinlik: butun Moskva ibodatxonasining qisqacha tasvirlangan tarixi: 4tda. M .: 2003-2005 yillardagi "ASTHIY HAQIDA".

12. Petrov, A.Yu. Eski Moskvaning ishonishi. Qisqacha ma'lumotnoma - qo'llanma. M., 1998 yil.

13. Pilyavskiy V.I. Rossiya arxitekturasining tarixi. - m .: San'at. - 1984 yil.

14. Rus pravoslav cherkovi. Ma'badlar. Moskva. Entsiklopedik katalog. (Sost. va muallif A.V. Nikolskiy) m.: Moskva Patriarxatsiyasining nashriyotining uyi: tahrirlangan. "Rus yozuvchisi" uyi, 2003 yil.

15. Xristianlik: entsiklopedik lug'at. 3t, 1993-1995 yillarda.

O'zingizning yaxshi ishingizni bilim bazasida yuboring. Quyidagi shakldan foydalaning

Talabalar, aspirantlar, o'qish bazasini o'qishda va ishdagi ishlar bo'yicha foydalanadigan yosh olimlar sizga juda minnatdor bo'lishadi.

Joylashtirilgan http://albest.ru.

Rus arxitekturasida barok

Kirish

Italiyaning "Barokar" - (Forekin) - art uslubiXVI oxirida XVIII asrning o'rtalariga qadar ustunlik qiladi. Evropa san'atida. Bu uslub Italiyada paydo bo'lgan va Uyg'onish davri o'tganidan keyin boshqa mamlakatlarda tarqaldi. Barokning asosiy xususiyatlari - parad, tantanali, pomp, dinamik, hayotni tasdiqlovchi xususiyat. Barokning badiiy badiiyligi shkala, engil va soyali, ranglar, haqiqat va xayolotni birlashtirgan. Ayniqsa, turli xil san'atning bozordagi barok uslubida, bitta ansamblda, arxitektura, haykaltaroshlik, rasm va dekorativ san'atning muhim miqyosida katta darajada ta'kidlash kerak. San'at sintezining bu istagi asosiy barok xususiyati hisoblanadi.

Barok uslubi hokimiyat, zodagon va cherkov kuchini ulug'lash va targ'ib qilish uchun mo'ljallangan edi, ammo shu bilan birga dunyoning murakkabligi, cheksizligi va xilma-xilligi haqida ilg'or g'oyalarni, uning o'zgarishi. Barok san'atida bir kishi dunyoning bir qismi sifatida dramatik nizolarni tashvishga soladigan murakkab odam sifatida qabul qilinadi.

Barok xususiyati - bu jonzotlarning uyg'unligini tinglovchilar bilan ko'proq hissiy aloqa qilish uchun mos kelmaslik. Barokning arxitekturasi fazoviy doirani fasli ko'lami, egilinchar shakllarining ravonligi, jildli bezakka boylik bilan birlashtirish, atrofdagi bo'shliq bilan aloqa. XVII va XVIII asrlar burchagida. Rossiyada o'rta asrlar tugadi va yangi vaqt boshlandi. Agar G'arbiy Evropa mamlakatlarida bu tarixiy o'tish butun asrlar davomida cho'zilsa, unda Rossiyada bu tezkor voqea sodir bo'ldi - bir avlod hayoti davomida yuz berdi.

XVIII asr ruslari. Bir necha o'n yillikda, dunyoviy, usta, shuningdek, portret, hayot va landshaftlarda, o'zlari uchun mutlaqo yangi mavzularni ajratib, o'zlari uchun to'liq yangi mavzularni ajratib turishdi (ayniqsa, afsonaviy va tarixiy). Shuning uchun Evropada san'atdagi uslublar, asrlar davomida bir-birlarini bir-birlari bilan almashtirdi, bir vaqtning o'zida XVIII asrda yoki bir necha yil ichida bo'shliq bilan mavjud.

Butrus i (1689--1725) tomonidan olib borilgan islohotlar nafaqat siyosat, iqtisodiyot, balki san'at ham ta'sir qildi. Yosh podshohning maqsadi Rossiya san'atini bir qatorda bir qatorda, ichki jamoatchilikni yoritib, hovli arxitektorlari, haykaltarosh va rassomlarini o'rab olishi kerak edi. O'sha paytda yirik rus ustalari deyarli yo'q edi. Petr Men chet ellik rassomlarni Rossiyaga taklif qildim va shu bilan birga eng iste'dodli yoshlar, asosan Gollandiya va Italiyada "rassomlar" ni o'rganish uchun eng iqtidorli yoshlarni yuborishdi. XVIII asrning ikkinchi choragida. Petrov nafaqaxo'rlari (davlat mablag'lari hisobidan hisobga olingan talabalar Rossiyaga qaytib keldilar, yangi badiiy tajribaga olib keldi va ular bilan yangi mahoratga ega bo'ldilar.

XVIII asr rus san'at tarixidagi rus san'atida shogirdlik davri bo'ldi. Ammo agar XVIII asrning birinchi yarmida bo'lsa. Rossiyalik rassomlarning o'qituvchilari chet el ustalari edi, keyin ikkinchi mamlakatda ular vatandoshlaridan saboq olishlari va chet elliklar bilan teng ishlashlari mumkin edi.

Yuz yil o'tgach, Rossiya yangilangan shaklda - yangi kapital bilan,

unda san'at akademiyasi ochildi; Evropaning eng qadimgi to'plam va hashamatli to'plamlardan kam bo'lmagan ko'plab badiiy anjumanlar bilan. Rossiyaning quyish arxitekturasining o'ziga xosligi o'zini siluet shakllarining va fasadlarining, yemiroq shakllarining va fantaziyasining, yemiroq shakllarining, saxiylik va xayolotining organik kombinatsiyasida, ularning ko'p gullashi, an'anaviy ravishda Rossiyaning aksariyat qismi va nafis rivojlanishi Rossiyaga xos bo'lgan. 18-asrning o'rtalarida rus tilidagi besh boshning asosiy qismi yangi mustaqil qarorlar, bu asr boshlarining cherkov turi bilan boyitilib, Florentsiya ruhidagi she'rlar bilan boyitildi, universal almashtiriladi.

Inson taraqqiyoti indeksi bilan bog'liq bo'lgan tabiatning cheklanganligi va plastik fasadlari va yassi bo'lgan doimiy bog'lar va istirohat bog'lari atrofidagi keng ko'lamli bog'lar va istirohat bog'larining kontrastratura kombinatsiyasini ifoda etish istagi - bu aniq ifodani uyg'otadi Asosiy binolarning antilias. Ichki qismlarda - teshiklar, nometall, bezaklar, devorlar, chiroyli plozoonlarning ko'pligi.

Bularning barchasi kosmosning cheksizligi xayolini keltirib chiqaradi.

I bob. Moskva Baroke

Rossiyaning barok xususiyatlarini anglab, Evropadagi barokkining xususiyatlarini qabul qilib, o'zining noyob, noyob me'moriy uslubini - "Moskva" yoki "Narshkinskskoye", barokiv. Shunday qilib, bunday uslubda birinchi marta Narshki, Butrus men onlayn liniyadagi eng yaqin qarindoshlari paydo bo'ldi. Ushbu uslubning yorqin vakillari: Antropov Aleksey Petrovich (1716 - 95), Zrugejni Ivan Petrovich, Francesko Barparalleo Rastelli.

Yangi uslubni o'qitish jarayonlari Moskvaga va uning madaniy ta'sirining butun zonalarida faol aylandi. XVI asr an'analaridan kelib chiqadigan dekorativlik, Moskva arxitekturasida xronologik laqqidiy versiyalarda saqlanib qolgan. Ammo dunyoviy dunyoqarashni shakllantirish jarayoni rivojlanib, chuqurlashdi. Ular barcha badiiy madaniyatdagi belgilangan o'zgarishlarni aks ettirishi mumkin, ular taxmin qilinmaydi va me'morchiligida emas. Uning chegaralarida, birlashish, shakllantirish, shaklni qidirish, uslubni qidirishga imkon beradigan yangi vositalar bo'yicha yangi usullarni qidirish.

Najakning barok g'oyalarining eng iqtidorli timsoli, Moskva viloyati, NOGGEning me'moriyligi, Serf dehqon, Serf dehqon, Serf dehqon, Serf dehqon, NOGET-me'moriy. Baxtli tasavvurga ega va boy xayolga ega bo'lib, u shubhasiz "xayolparastlar" sonini, ammo zamonaviy tendentsiyalarga begona emas. Uning ijodida, muqovas nafaqat ilohiy vahiylarni, balki hamma narsaga, balki hamma narsaga, erdagi mevali tabiatga bag'ishlangan aks ettirdi. Barokal odam sifatida, ehtimol u mistik shov-shuv va heonizmni (zavq) va vaqtning o'zida "ikki umr" tamoyilini uzoq vaqt davomida oldinga siljitishga urinib ko'rdi. Nomoroning ma'naviy quvonchining go'yo ikki dunyoda turar ekan, er yuzidagi va jannat o'z ishini topa olmadi. Va bugungi kunda filchiriqlardagi shafoat cherkovining fikrlash tarzidan voz kechish, ehtimol paqirning eng yaxshi yaratilishi. Moskvadagi "Fadi" metro bekatidan unchalik uzoq emas, to'satdan jirkanch nisbatlar va porloq oltin g'alati ustalardan kelib chiqqan "terim" ni paydo bo'ladi.

barok arxitektura uslubi

1.1 Fil-da shafoatning cherkovi

Boy va Gord Boy Lion Kirililovich Niria Kirillovna Narshkina - Ona Butrus. Qirol amakisi sharaf va hurmat bilan o'ralgan edi. Streetskiy mushtida u mo''jizaviy ravishda saqlanib qoldi. 26 yoshida bolasiz bo'ldi. Chet elda birinchi marta safari paytida shoh Lev Kirilovichning taniqli joyini egallab turgan eng yaqin odamdan kelgan eng yaqin odamlarga: u Kengashning bir qismi edi. Va 1698-1702 yillarda Naryshkin elchixona buyurishni boshladi.

1689- yilda Butrus ko'plab asoslar va erlar, ular orasida, ular orasida, Kuntsevning saroyi qishlisi, XVILI (MOVIVAR RIVEA) bo'lgan. 1690-yillarda Narishki qo'shni Kuntsevo filchiriqlariga sotib olindi, mol-mulkini tartibga solishga turdi. U soat minorasi bilan toj kiygan boyliklar xasharchani qurdi, ko'ylak va bog' bilan keng ko'lamli parkni sindirdi, barqaror hovlida turli xil xizmatlar yaratdi. Qadimgi yog'och cherkov joyida Lev Kirilovich Pokrov Bokiradagi ulug'vor ma'badni - Narshkinskiy barokiga klassik yodgorlik. Bu erda chelakning muallifi bo'lmagan, ammo me'mor tomonidan qurilgan ibodatxonalar uslubiga o'xshash, bunday ko'rsatmalar mavjud. Philiya cherkovi qurish uchun pullar va malika Natalia Kirilkovnasi va yigit-qiz. Afsonaga ko'ra, Butrus bir necha bor Filie 1-da bo'lgan va hatto ko'pincha Pokrovsk cherkovining shkafida kuylagan. Bu XVII asrning qadimiy turiga tegishli, ya'ni qo'ng'iroq minorasi va cherkov birlashtirilgan. Chetserik unga ulashgan yarim dumaloq konduktsiyalar bilan, juda qullikdagi barabanlar, baland bo'yash uchun minoralar bilan qoplangan va Gulbert galereyasi bilan o'ralgan. Galereya arklarining keng va aniqlangan zinapoyalari arxitektura massalari harakatining ta'sirini ta'kidlaydi. Ikki qavatli cherkov.

Uning keng zinapoyasi Gulovche-da olib tashlanadi, bu erda siz "sovuq" cherkovga borasiz, gumbaz bilan to'ldirilgan. Asosiy to'rttasi, ikki sakkiz va sakkizinchi delinal bar barbali bobda ketma-ket joylashgan. Shtatning oktabrda okrugda uzoq vaqtdan beri rossiyalik yog'och me'morchiligida, keyin toshda qo'llanilgan.

Bokira qizning shafoati cherkovi - bokira qizning shafoati cherkovi, bu nopokning Najotkorining cherkovidir. SASU MOSA cherkovining jasur isyoni paytida, qirolicha Qolgan malika lim Kirilkovichning qolgan qismida, uning rahmdilligi uning qut-barakalariga ega bo'lgan aziz va aziz azizni qutqarish paytida ibodat qilgan. O'lim.

Qizil g'isht va oq tosh, yuqoriga ko'tarilib, yuqoriga ko'tarilgan boblar ustidan "Ochiq ishlar" ning mohiyati - bularning barchasi jasurlik va o'tish "Tere-ga o'xshash siluet bilan cherkovning ajoyib qulayligi va" tepa "ni beradi. Ushbu durnada, aslida Narishkinning baroki xususiyati aks ettirilgan barcha xususiyatlar aks ettirilgan. Va binolarning nosimmetrik tarkibi, boy bo'laklarni, katta hajmlar va deraza teshiklarini, katta eshik va deraza ochish va qizil ko'zli ko'rinadigan manzara chizish.

Binolarning joylashuvi chuqur hissiyotga ega. Ko'pincha, manor cherkovlari daryolarning baland tik banklarida ko'tarilishadi. O'sha kunlarda qaroqchi zo'ravonlik minoralar o'nlab kilometrlar uchun ko'rinib turibdi, zudlik bilan o'rmonlar va dalalarning qo'zg'almas joylari orasida e'tiborni tortdi. Endi ularning ko'plari Moskvaning chizig'iga kirishdi.

1.2 Fantasy Yakov Buvostov

Narshkinskskiy yoki Moskvaning gullab-yashnashi 1690-yillarda va XVIII asrning boshlarida barok tushadi. Xuddi shu yillar Civast ijodining eng yaxshi vaqti. Rus arxitekturasida yangi uslubni yaratuvchisi arxitektura amaliyotini keng o'rgangan, bunda qobiliyatli tashkilotchi va shu bilan birga g'alati tashkilotga ega edi. To'liq innovatsion niyatlar, Serf Usta Moskva va Ryazan Vikuchinning olijanob zodagonlarining buyuk amrlari, Butrus sahobalarini ijro etadi. Arxiv hujjatlari buyuk me'morlar nafaqat qurilish arbobini boshqaradi, balki qurilish paytida barcha tafsilotlarni ham qabul qiladi. Yorqin sezgi xo'jayin qurishga ruxsat berdi, ehtimol, "ko'zda", ehtimol, chizmalar oddiy eskizlar yoki bezak naqshlarining eskizlari bilan almashtirilishi mumkin edi. Ha, va shubhali, shubhali bo'lsa, u diplomga egami yoki yo'qmi, Yakov uchun saqlangan barcha hujjatlar "qo'lingizni" boshqa birovni qo'ying.

Paqirning hayoti - bu bir-biridan tashqari, yodgorlik inshootlarining doimiy qurilishi. Qishloqdagi qutqaruvning ajoyib cherkovini yaratishning qiyin taqdiri ilhom orqali tug'ilishning noyob go'zalligiga ta'sir qilmadi. Bir paytlar bu erda qattiq qarag'ay o'rmonlar bo'lgan (bu erdan va Boradagi »dagi daryo bo'yida va Moskvadan Zhveigoroddagi eski yo'lda, Savasin monastirida Bogomolning oldiga bordi . XVII asrda bu erlar Sheremetev boyarlariga tegishli. P. V. Sheremeteva nomidan, qoplamalar mulkidagi toshbo'ron qurilishini boshdan kechirdi, ammo tez orada Ryazanda taxminlar soborining qurilishiga o'tdi. Uboraning qurilishi tugallanmagan cherkov ortidagi g'azablangan boyar zindonda xo'jayinga kirdi. Tosh ishlari tartibi prisiei me'morni "shafqatsiz ovozni urish", so'ngra "uni tugatish uchun tosh ish" ni yubordi. Biroq, u o'z qo'limizni qurish va qurilish taqdiridan qo'rqish uchun, Sheremetev petitsiyaning petitsiyasini jazoni bekor qilish to'g'risidagi iltimos bilan murojaat qildi.

Uboraxdagi tugallangan cherkov (u 1694-1697 yillarda qurilgan) eski rus arxitekturasining eng yaxshi asarlaridan biri bo'ldi. Filmlardagi cherkovda bo'lgani kabi, u piramidal qurilishiga ega: Kuba-Chetverkada uchta uchta okgum ko'tarildi. Har tomondan, kubni qurbongoh va daryoning yaqin boblari yaqinlashdi. O'rta oxirida, qo'ng'iroq jes bo'ldi. Binoda oq tosh va o'simliklarning suvli o'simlik naqshlari bilan bezatilgan ochiq galereya gulingi bilan o'ralgan edi.

Xaror-noyob yodgorlikning rejasi - bu ohista enjalar va kvadrat yadro bilan to'rtta qonli guldir. Repca cherkovining xayoliy lablari g'ayrioddiy plastmassa. To'liq qoplangan devorlardan ajratilgan yupqa yarim ustun, shudring tomchilari bilan qoplangan, boshqalari esa Korinf poytaxtlarining akante barglari bilan yakunlanadi. Kitoblar barok uchun zararli deb qichqirishdimi? Ular arxitekturaning risolalaridan grissiyadan qarz olishlari mumkin edi, Belorusian Sharp tomonidan tarjima qilingan. Ma'bad juda zohir bo'lib, bu zargarlik buyumlariga o'xshaydi.

Qurilishdan beri u O'zining farovonligiga kelgan har bir kishiga urdi, bu xursandchilikni uyg'otdi. Yumshoq tepalikning tepasiga ko'tarilib, burma va qarag'ay chalishi bilan o'ralgan, tumanda yodgorlik hukmronligi yuz berdi. "Men 1889 yilda Urazga qanday qilib yaqinlashayotganini eslayman", deb yozdi CD Sheremetev edi. Kechqurun biz juda samimiy edi. Biz juda samimiy edi ... biz bu cherkovga kirdi. Namoz bilan tashlangan. Qiyin bir ma'badning kuylashi juda va ravshan qo'shiq aytishdi. Deamon lovogni qattiq va aniqlab oldi. Legicad mahalliy tasvirdan yorqin yonib ketdi Najotkorning. Eski Rusy bizga etib keldi.

Ammo Buvostovning eng ajoyib asarlaridan biri Troitsk-Lykov qishlog'ida cherkov evro daryosining ro'parasida (1698-1703) ro'parasida (1698-1703) ro'parasidagi retsitsning o'ng qismida turibdi. Yakovning muallifi bilan cherkov Sanidike shahridagi yozuvni bildiradi. Uch qismli cherkovda arxitektorning arxitektori ajoyib nisbatlarga va ochiq havoda va ichki bezaklar bilan rivojlangan. Ingichka manzarali o'yma apogeega etadi. Zamonaviy olimlardan biri ma'badni marvarid bilan taqqoslaganda, giyohli iplar bilan qoplangan, quyoshning nurlari bilan qoplangan boncuklar bilan taqqoslagan. Bu erda uchta emas, balki ikkita shou tomonidan okkasonlangan asoslar bo'yicha gumbaz bilan to'ldirilmagan.

Qanday qilib porloq mijozlarning injiqliklariga bog'liq ("Yakka", "Yanka", "Yanka", "Ryazan", devorlar va minoralardagi taxminlar sobori sifatida bunday monumental asarlarni yaratishi mumkin? Yangi Quddus monastiri skretniy Yarni bilan Quddus cherkovining kirish joyi, shuningdek, ushbu maqolaning asosi bo'lgan uchta ma'badlarmi? Shubhasiz, uning yordamchilari orasida ma'lum bir binoni yaratishda bebaho hissa qo'shgan yorqin rassomlar bor edi. Ammo usta ustasi iste'dodining asosiy g'oyalarining ustuvorligi hal qiluvchi edi.

XVII oxirida - XVIII asrning boshida Naryshkinskiy barok ko'p muxlislarni topdi. Kolomna yaqinida, Kolomna yaqinida, Kolomnada, Ryazan yaqinida Serpuxov shahrida joylashgan Moskvada va uch qismli cherkovlar qurilgan. Ularning o'ziga xos xususiyati oq toshli bezaklarga xizmat qiladi, ammo allaqachon rusdiandi. Jarton va platbozlar ixchoriy tafsilotlar - jingalaklar shaklida, krujkalar yoki konsol qavslariga solingan spiral ustun devordan uzatiladi. Dekorativ motiflar "yirtilgan soqotlar", cho'kishlar va multfilmlar, pasklar va motorlar, burmachilik, burmalar, bu barok yangi va kutilmagan kompozitsiyalarni keltirib chiqaradi bu manzarali narsalar. Uzum uzumlari, gullar va mevalarning haqiqiy ketma-ketligi go'yo hashamatli gulchambarlar va guldastalarga, go'yo hayot sharbatlari bilan to'yingandek to'qilgan. Yana bir eng sevimli bezak - bu qirralarning qirralari va bo'laklarga joylashtirilgan konveksarlar va konarl pevarl donalari bo'lgan eng murakkab kartridjlar.

Rossiyada "Antonio Rinaldi" (1710-1794) bo'lgan yorqin xorijiy vakili bo'ldi. Uning dastlabki binolarida u hali ham "qarish va tark etish" ga ta'sir ko'rsatdi, ammo Rinaldi erta klassikizm vakili ekanligini to'liq aytish mumkin. Uning asarlari qatoriga quyidagilar kiradi: Xitoy saroyi (1762-1768), "Sankt-Peterburg" (1768-1785), Rossiyaning me'morchiligidagi noyob hodisa (1768-1785) uchun (1768-1785), Gatchinaning saroyida joylashgan (1768-1785). 1766-1781 g.) kim g.g hisobi turar joyiga aylandi. Orlova. A.Raldi ham bir nechta pravoslav cherkovlarni barok-beshta gumbaz va ikki ko'plili qo'ng'iroq minorasi bilan birlashtirgan.

XVII asr oxirida. Moskva arxitekturasida rus va G'arb an'analarini bog'laydigan binolar mavjud edi, ikkita davzalar mavjud: o'rta asrlar va yangi vaqt. 1692-- 1695 yilda Qadimgi Sherenki ko'chasi va soft shahrini o'rab turgan sopol va sopol milya, Mixail Ivanovich (taxminan 1650--1710) Slobodaning Strevana yaqinidagi shogirdlar uyini qurdi. Tez orada polkovnikning sharafiga ko'ra, unga Suxareva minorasi deb nomlangan.

1698- 1701 ni qayta qurishdan keyin olingan minoraning g'ayrioddiy ko'rinishi. O'rta asrlardagi G'arbiy Evropaning sobirlari va shahar hokimiyatlari singari, u soatlab minorasi bilan toj kiygan edi. Ichkarida, men Butrus tomonidan tashkil etilgan maktab, men matematik va dengiz fanlari, shuningdek, Rossiyadagi birinchi rasadxona. 1934 yilda Suxareva minorasi demontaj qilindi, chunki harakatning oldini oldi.

Bir vaqtning o'zida Moskvada va uning atrofidagi ibodatxonalar qurilgan va uning atrofidagi (dubovitlar va urug'larning evaziga), birinchi qarashda G'arbiy evropalarga o'xshab. Shunday qilib, 1704-1707 yillarda. Arxitect Ivan Petrovich Zarudniy (? - 1727) A. D. Meskinovning so'roviga binoan, Kbomantel Jabroil cherkovi Meyshikov minorasi deb nomlangan go'sht darvozasi. Uning tarkibining asosi barok uslubidagi jildririri va yuqori qo'ng'iroq minoraidir.

Moskva arxitekturasini rivojlantirishda "Dmitriy Vasilyevich" Dmitriy Vasilyevich "(1741--1774) va Moskvadagi taniqli qizil eshiklar yaratuvchisi ( 1753--1757). Chvetskiyning Bell minorasi allaqachon ikki tiyak bilan to'ldirilgan deb taxmin qilingan, shuning uchun qo'ng'iroq minora pyxulilakilchga aylandi va balandligi sakson sakkiz metrga etdi. Yuqori darajadagi shogird qo'ng'iroq evaziga mo'ljallanmagan, ammo ular tufayli qurilish tantanali va ko'rinib turardi.

Qizil darvozalar bu kunga omon qolmaganlar, Rossiyadagi eng yaxshi me'morchisining eng yaxshi namunalaridan biri edi. Ularning qurilish tarixi va bir nechta qayta rasmiylashtirish tarixi Moskva XVIII asrning hayoti bilan chambarchas bog'liq. Va bu davr uchun juda ko'rsatkich. 1709 yilda Poltava shved armiyasi bo'ylab Rossiya qo'shinlarining g'alabasi munosabati bilan ko'chaning go'shti oxirida yog'och zafarli darvozalar qurildi. Elizabeth Petrovnaning 1742 yilda yana bir yog'och darvoza qur'a tashlash marosimi qurildi. Tez orada ular yonib ketdi, ammo Elizabetning iltimosiga binoan Toshda tiklandi. Ierpressning maxsus qarori bu ish uchun Uxtomskiyga topshirildi.

Qadimgi Rim uchastkali arkalarida qilingan darvoza eng yaxshi deb hisoblangan, muskovitlar ularni yaxshi ko'rishgan va qizil deb atashgan. Dastlab, markaziy, eng yuqori qismi banner va palma novdasi bilan bir qismli shon-sharafning oqlangan chodiri bilan tugaydi. Keyinchalik Elizabetning go'zal portreti, keyinchalik mahallab va tomirli qoplamalar bilan almashtiriladi. Yon tomondan, pastki parchalar Impress va undan yuqori bo'lgan haykaltaroshlik, haykallar, jasorat, farovonlik, savdo, savdo, doimiylik, doimiylik, mehr va hushyorlik. Darvoza ellik go'zal tasvirlar bilan bezatilgan.

Afsuski, 1928 yilda ushbu hududni rekonstruktsiya qilish hisobiga ushbu zamonda odatiy sabablarga ko'ra ajoyib tuzilma ajralib chiqdi. Endi qizil darvoza o'rnida metro paviloni bor, yodgorlik allaqachon butunlay boshqacha davr mavjud.

XVII asr o'rtalarining arxitekturasi uchun. Asosiy harakatlantiruvchi kuch POA populyatsiyasining madaniyati edi. Umuman barok singari, Moskva Bardirk madaniyat birinchi navbatda aristokratik edi. Narshkinskoye barok - mutlaqo o'ziga xos, noyob milliy-rus fenomeni. Tabiatda bu qiyin va dunyoda analogcha yo'q arxitektura uslublari. XVII asr - XVII asr boshidagi "Narshkinskskiy tuzilmalar", ehtimol, XVII asrning boshi bilan eng yorqin fenomen. Ularning bayrami, quvnoq ko'rinishi ko'rinadi va tantanali marosim va "Petrovskiy" vaqtining "ehtiyotkor" diniy tushunchasi. Bunday tuzilmalarga qarab, ushbu ajoyib yodgorliklarning shaffofligini his eting.

II bob. Sankt-Peterburgdagi barok

Sankt-Peterburgda barok barok uslubi vakillari:

Sankt-Peterburgdagi qish saroyi, Rossiyaning baroki arxitekturasiga yodgorlik. 1754 - 62 V.V. da qurilgan. Rastelli. U iyuldan 1917 yil noyabrgacha - vaqtinchalik hukumat edi. Ichki hovli bilan kuchli mashina; Fasadlar Neva, Admiralty va saroy maydoniga murojaat qilishadi. Binoning old eshigi jabhalar va xonalarning ajoyib marralarini ta'kidlaydi. 1918 yilda bir qism va 1922 yilda butun bino eritmaga o'tkazildi;

"Sankt-Peterburgdagi smelny monastiri" (sobiq tirilish monastiri), Sankt-Peterburgdagi me'moriy yodgorlik. Ansambl barokli uslubda qurilgan monastirni o'z ichiga oladi (1748 - 64, arxitektor), 1832 - 35, Arxitect - 35, Arxite Corpalar, 1932 - 35, Arxite instituti, Rossiyada birinchi o'rinda Ta'lim muassasasi (1764 - 917).

Peterburg va Moskva. Rossiyaning ikki yirik markazining muxolifati - Moskva va Sankt-Peterburg - Leningrad, ikki yuz yildan ortiq "yangi kapital" deb gapirishmoqda - uzoq vaqtdan beri paydo bo'ladi. Tanuvchilik shahar madaniyatining turli muassasalarida, rezidentlar psixologiyasida va ularning xatti-harakatlari, aksariyat qismi shahar to'qimalarini fazoviy tashkiloti tabiatida ta'kidlangan. Moskva va Sankt-Peterburgni taqqoslash odatda Rossiya shaharsozlik va rioya qilishning sezgir va oqilona tamoyillarining aksi va ratsional tamoyillari bilan tasvirlangan. Biroq, bu erda haqiqiy rasm alohida keng tarqalgan va mos kelmaydigan fazilatlar muxolifatiga qaraganda ancha murakkab va ayniqsa shaharning Nevadagi tarixi tarixi aniq ko'rsatilgan.

Ba'zi shtrumning sobori arxitekturasiga xos edi. U Shveytsariya tomonidan Italiyadagi nutq kanton Teszin Domeniko Trenini (1670-1734) tomonidan qurilgan. Bu Sankt-Peterburgda ishlashga kelgan birinchi xorijiy arxitekt edi (u Kopengagenning 1706 yilida kelgan; u erda qirol Fridrich IV sudida ishlagan). Kechiktiruvchi xayoliy professional, ammo xatosiz ta'mga ega bo'lgan malakali professional, u Butrusni boshlagani (1709 yilda Tresini Butrusning ishi haqida arxitektura g'oyalari vakili bo'lgan malakali mutaxassis bo'ldi Petropavlovsk qal'asi: "... men sizning rasmingizga qarshi ishlash uchun har bir islom bilanman ..."). Mijozning ta'mlari va ideal taqdimotlari sobor tarkibiga kelib, arxitektorning professional tajribasidan kelib chiqqan holda, uning "badiiy irodasi" ijrochisining ijrochisidan kelib chiqqan.

Sankt-Peterburgda 1710 dan 1712 yilgacha, Butrusning yozgi saroyi, Yozgi bog'ning shimoli-sharqiy qismida Sankt-Peterburgdagi eng qadimgi bog 'qurilgan.

Ammo Sankt-Peterburg binosi Moskva oldindan taxmin qilinishi takrorlanmadi. Umumiy rejalari yanada dinamik, hal qiluvchi va qattiq, bu esa minoraning kvadrat kesishgan qismini ta'kidlaydi, oktaedredrni almashtiradi. Dekor tovushdan ko'ra grafik. Sankt-Peterburg Petrovskiyning arxitekturasida tasdiqlangan aqlli ratsionalizmni his qilish allaqachon aniq. Lotin tilining Lotin Esis ichki qismida, lotin o'qiga bo'ysunadi, uchta burunga bo'ysunadi (biz uning tuzilishi dinamik kompozitsiyada gorizontal balandlik va qo'ng'iroq minorasini olib borishga imkon beradi). An'anaviy yumaloq bo'lingan joyning jasadini qirg'ichning asosiy maqsadi tomonidan qabul qilindi, uning jabhasi, chunki u o'zining yuqori barokori uchun, chunki u o'zining yuqori barokori uchun, chunki u Ark de Triomfening me'moriy mavzusiga javoban. Milliy an'ananing xorijiy, innovatsiya sifatida qabul qilinganligi, shuningdek, yosh poytaxtning eng muhim mahobatli binosida belgilangan, Petrovskiy Peterburgning arxitekturasining tabiati uchun muhim bo'ldi.

Bularning barchasi Rossiya shahar uchun juda oddiy edi. Shahar organizmining innovatsiyasi va ikki tomonlamaligi yo'q - Novgorodda ayta olish mumkin emas. Ehtimol, Rossiyaning chap tomonida joylashgan daryo bo'yida joylashgan daryo bo'ylab cho'zilgan bo'lishi mumkin. Biroq, u katta yuk daryolari sohillarida topilgan. Sankt-Peterburg qurilishining birinchi bosqichida yangi, ehtimol, butun mamlakatning resurslari yangi shaharni yaratishga qaratilgan maqsadli energiyadir.

Hatto Ivan Grozniy va Boris Xurunov bilan ham shahar-rejalashtirish faoliyatida bunday ko'lami va tashkil etilmagan. Yukning yuki shahar tuzilmalarida aks ettirilgan qadriyatlarning o'zgarishi edi. Shaharning chap bank qismidagi markaziy pozitsiya ma'bad yoki saroyni egallab olmagan, ammo utilitar qurilish, admiralty kemasozlik. Uy-joy bilan birgalikda bunday binolar "janr" ning quyuq jarayoniga etakchi bo'lgan "janr" bo'ldi. N.F. Biosiyitskiyning ta'kidlashicha, birinchi o'n yilligi va uning mavjudligining birinchi o'n yilligi va uning mavjudligi an'anaviy xususiyatlarini saqlab qoldi. Admiralti shirkati va Petropavlovskiy sobori shaharning asosiy qismlari markazlashtirilgan, kichik boshliqlar yo'naltirish tizimini to'ldirgan kichik vertikallar bilan belgilangan. Rejani shakllantirish markaziga kelsak, o'zim uchun ko'cha tarmog'i, go'zal va liniyalarni "joylashtirishga zid ravishda va ularni rivojlanishga bo'ysunishga undaydi.

Hammasi Perrentni asta-sekin Sankt-Peterburgga topshirishni asta-sekin kutganida o'zgarganida, 1714 yilga aylandi. qattiq echimda. Poytaxt uchun o'z-o'zidan ustun bo'lgan ikkitasi qabul qilinishi mumkin emas edi. Butun shahar subyektori rus davlatining nufuzi haqidagi savolga aylandi va Butrus o'tkir sezgirlik bilan muomala qildi. Jinoyat g'oyalarini qidirish boshlandi.

Men, shubhasiz, yangisi ko'tarilishi kerak bo'lgan tasvir haqidagi masala. Butrusning bu haqda o'z aksini, erning o'ziga bo'lgan ishonchini aks ettirganligi, - bu vaqtni buzib tashlaganligi, eskisi yangi tomonga qarshi chiqa boshladi Va yosh, o'tmish - kelajak. Majburlab soqollarni yoshlar uchun yo'nalishni nishonladi. XVII asr oxiridan boshlab, XVII asrning oxiri - 20 dekabr. Yangi yilni joriy etish va 1 yanvar kuni yangi Volmmyni nishonlash to'g'risida farmon chiqarildi. Rossiyada yangi ICEHARI g'ayrioddiy, "boshqa", xorijiy. Butrus shu qadar venger tilidagi eng yuqori sinfni, keyin nemis ko'ylagi bilan siljidi. Ammo shimoliy poytaxtning yangilik va g'ayratli yoshlarini aniqlash kerak edi?

Butrus men uchinchi qo'ldan olingan ma'lumotlarga asoslanmasligim kerak. Rossiyalik suverenlar orasida birinchi bo'lib u o'z mamlakatidan chiqib, Evropadagi ko'plab shaharlarni ko'rdi. Eng yorqin xotiralar silliq qatorlar bilan biznesga o'xshash amsterdam bo'lib qoldi. g'ishtli uylar Tinch suv kanallari va mutlaq birinchovning ramzi - bu koinotning timsoliga aylandi, bu koinotning timsoliga aylandi, bu mutlaq monarxning bo'ysunishi.

Muloqot barcha ruxsatsiz nizomga asoslangan, kelajakda Rossiyaning eski shaharlarining majburlash tarzida ko'rinadigan o'zboshimchalik bilan qarshilik ko'rsatadigan "jannat" ni birlashtirishi kerak bo'lgan "Portrin" uchun tamoyilga aylandi. Bu xiyonatsiz kengayish ushbu tamoyil "Hozirgi" qurilishi hali o'tkazilmagan bo'lsa. Butrus uy hayvonidan chiqib ketdi, ammo ilgari Nea deltadagi mediandagi mediandagi Vasilevskiy orolini taqdim etgan.

Bu erda Butrus, Butrus va qat'iy tartibda o'rnatilgan muntazam shahar muvaffaqiyatsizligini yaratishga qaror qilgandek. "Buning uchun u YANGI SHAHARNING HUJJATLARI (LOYIHALANISh), orolning rayonlariga ishonishni buyurdi, ulardan biri uning rejasiga mos kelmaguncha, unga yoqmadi." Butrusning imzosi bilan "sinovdan o'tgan" va 1715 yil oxirida D. Tresini tomonidan amalga oshirildi. Ushbu reja to'rtburchaklar kanalning panjarasi, go'yo hududda ustun bo'lgan, shaharni 1712 yilda ishlab chiqilgan KOTLIN orolida uchratilmagan rejalashtirish sxemasini kuzatib bordi. Ingliz qo'mondoni E. belgisi. Biroq, poytaxtning yaxlitligi, birlashtiruvchi vakilning tashkil etilishi hal qilinmadi.

Ikkinchi uzoq vaqt davomida o'zining ikkinchi uzoq safarini yuborgan, aftidan, bu muammo juda bezovta bo'lgan. 1716 yilda Butrus puxta suvlarda bo'lgani, frantsuz me'morchisi Jan-Batista-Aleksandr Leblon (1679-1719), mohir asar, mohir tajribali va nufuzli nazariyotchi A. Manena ham bilan uchrashdi. Sankt-Peterburg, Leylon va Butrusning qurilishi, uni "me'moriy generat" deb atashni va buyuk kuchlar bilan quvonch baxsh etuvchi kuchlarni taqdim etdilar. Bundan tashqari, ular ham aniqlanmagan, shuningdek, siz hali ham tuzatishingiz mumkin.

Leylon loyihasi rasmiy ravishda rad etilmagan, ammo ijro etish uchun tasdiqlanmagan. 1719 yilda vafot etgan muallif, go'yo kelgusi ishlarga ahamiyat berilmagan. Ammo Leblonning rasmidagi vizual shaklga ega bo'lgan ikkita g'oya, Avvab, shahar an'anaviy an'analarining sintezi - Ruscha, XVII asrga, lekin o'rta asrlarga va Evropa Internationalga tegishli , Italiya Uyg'onish davri va barok madaniyatidan keladigan; Ikkinchidan, Sankt-Peterburgning markaziy yadrosi uch qismli birlik (admiralty qismi - Vasilyevskiy oroli Nevaning suv bo'shliqlari bilan bog'liq Petropavlovsk qal'asi va shahar orolining sharqiy qismidir. Bu g'oyalar Leylon shahrida, keyin Sankt-Peterburgda yoki boshqalarni o'zida mulab etadigan odamni qidirgan boshqa chet elliklar oldida professional munosabat bilan turib, ( Bu Vasilyevskiy orolining birinchi rejalari yoki yonida. Misol, Butrusning eskizlarini bo'yash uchun Pastki parkning bosh rejasi bilan edi, - deb taxmin qilishning hojati yo'q). Shaharning rivojlanishi strategiyasi va uning rasmining o'ziga xos tojiti aniqlanishi juda muhimdir. Keyin ular barqaror ravishda amalga oshirildi.

Sankt-Peterburgning Moskva tizimi bilan Sankt-Peterburgning rejasining o'xshashligi - bu amalga oshgan bo'lsa - men o'zingizning eng sevimli kapitalingiz emas, balki Butrus uchun yanada raqib qildim. Yangisi eskilarni cheklash orqali rag'batlantirildi. Sankt-Peterburgda tosh qurilishning tezkor joylashuvi 1714G-lament tomonidan e'lon qilindi. Hamma joyda hamma joyda tosh uylar qurilishi taqiqlanadi, ammo yangi kapitaldan tashqari - "ular tuzilishdan zavqlanishlari mumkin." Shunday qilib, u "Rossiyaning rossiyaning tasviri, balki Rossiyaning o'tmishdagi - Rossiya" ning Rossiyadagi obro'si, "Rossiyaning" Rossiya "ning Rossiyadagi rasmlari," Rossiyaning "Rossiya" ning Rossiyadagi rasmlari "," Rossiyada muntazam ravishda "Peterburg" ga qarshi chiqdi.

1720-1730 yillarda tg. Tashqi quruqlikdagi yo'llar bilan qulay bo'lgan shaharning Moskva tomoni, yashashi va juda faol o'sgan. Bu erda kichik kvartallar bilan to'rtburchaklar tartibi an'anaviy ravishda qarama-qarshi chiziqlar an'anaviy ravishda admiralty va nayzasining vertikal bosqichi tomonidan belgilangan radial ko'chalar tomonidan belgilanadi. Ushbu radiahon orasida eng aniq belgilanganlar, ko'tarilish prospektsiyasining janubiga qaratilgan.

Biroq, tushdan keyin, vayronagarchilik yong'inlari (1736-1737), "Sankt-Peterburg" oraliq komissiyalari, "Sankt-Peterburg tarkibiy komissiyasi" ni, "Sankt-Peterburg tarkibiy komissiyasi" (1137) ni deyarli butunlay yo'q qildi, bu mahalliy va "lahzali" "Tushunish va rasmiy yakunlash uchun savollar. Shaharning fazoviy tuzilishining umumiy kontseptsiyasi. Komissiya asosiy arxitektori P.M. edi. Yeropkin (1698-1740). Kanva yirik muhandis F. Zhymeyim (1737) tomonidan tuzilgan Sankt-Peterburgning mavjud qurilishi uchun birinchi aniq reja sifatida xizmat qildi. Shaharning Moskvadagi Moskva tomonida uning asosiy nurlari ajralib turardi - Nevskiy va ko'tarilish yo'llari Admiralty minorasiga qo'shildi. O'rtacha rejalashtirilgan nurlar qatorida, Yeropkin, ajratilgan va tizimga kiritilgan, xo'ppoz ko'chalari orasidagi burchakni ajratib turadi. Shunday qilib, shaharning keng qismiga bo'ysunadigan "o'ziga xos yo'nalishni" asoslari yotqizildi.

Ayni paytda ma'lum bo'lgan bu shakl, Rim va klassik foljaning mashhur rejasi bo'yicha ma'lum bo'lgan ushbu shakl ikki rejalashtirish an'analarining organik birligiga muvofiq, shaharning rivojlanishida - O'rta asrlardagi rus tilida gapirishni boshlagan , u bilan. To'g'ri radial inshootlarga, bo'yanish va Uyg'onish va Uyg'onishlar-barokka yo'naltirilgan, to'rtburchaklar inshootlari, to'g'ri va ratsionalizmga yo'naltirilgan. Dominant. Siti shaharning bir qismida admiraltning roli o'rnatildi. Ushbu shahar bo'ylab arc ko'chalari tizimini tugatdi. Loyiha nihoyat shaharning poytaxtdagi muhimligini tasdiqladi.

Yeropkindan keyin shaharni ma'lum bir tizimda shakllantirish, ishlab chiqish, boyitish va aniqlashtirish strategiyasini aniqladi. Fazoviy ramka me'moriy tanani yaratdi. Ushbu rivojlanishning muhim tarkibiy qismlari uch tomondan admiraltyni qamrab olgan va "Vasilevskiy orolining sharqidagi" Sharqiy "ning sharqiy uchini ishlab chiqishda ushbu rivojlanishning muhim tarkibiy qismlari edi.

G'arbiy Evropaning shaharlarining maydonlari bilan Sankt-Peterburgning markazi tizimi tizimini taqqoslash qiziq. Ko'rinib turibdiki, uning qurilishi "orollar" ga asoslangan bo'lib chiqmagan - Neva tomon keng ochilmaydigan narsa, hech biri xalqaro klassikizm va barokning tarkibidagi ansametriyaga o'xshash emas. Faqat Luvr ansamblida - Tuileriyaes - Parijdagi roziligi maydoni Sizda Shimoliy poytaxtning istiqbollari va fazoviy doirasi bilan uzoq masofali o'xshashliklarni topishingiz mumkin.

Boshqa tomondan, Sankt-Peterburg maydonining antildorlari qurilishining ilg'or tabiati Moskvaning Qizil kosmikasi bilan bir xil, asosiy bo'sh joyning uzunligi, "ichi bo'sh joy" (Fors tili) Kasb oldidan, asosiy hajmning perimetri tushunchasi va "orol", bir xil bir xil qismlar, individual qismlarning simmetriyasi bilan bir xil bir xil.

Va "Vasilyevskiy oroli" ansambli xIX. Ichida. "J. Tomo de" tomonidan yaratilgan Nevskiy hayvonning trionerlik markazi g'oyalarini amalga oshirishni yakunladi, Nevskiy hayvonning panoramalari. Podyoda Dorikada birja binolari Evropada yoyilgan neogrik sevimli mashg'ulotlarining va frantsuz burjua inqilobining me'moriy xayolotining aks-sadolari bilan aylanadi. Biroq, boshqasini ko'rish mumkin - Nevaning katta makoniga jasorat bilan qaragan ansambl, eski Rossiya shaharlarining "Persi" ni eslatadi, chunki Dali daryosini qabul qilganlar kabi oldinga chiqadi (Kreml Pskovni eslang). Ushbu o'xshashlikni e'tiborsiz qoldirib, ushbu o'xshashlikni e'tiborsiz qoldirishga urinishlar to'liq muvaffaqiyatsiz tugadi. Tomon Sankt-Peterburgning ikkita badiiy an'anasi ikki badiiy an'analarining ikki badiiy an'anasini davom ettirgan taqsimotni o'tkazdi.

Sankt-Peterburgning shahar ansambli tashkiloti Rossiyaning me'morchiligidagi o'zgarishlar yoshining keskin pasayishi bo'ldi. Uning noyob xususiyati, Butrus men, rivojlanish va takomillashtirish tizimining ochiqligi edi. O'ttiz yildan ko'proq vaqt davomida shahar qat'iy usta rejasiga ega emas. Biroq, Pa-Chaladan, uning rivojlanishi badiiy g'oyaga, yosh poytaxti, uning hududida jasorat bilan dunyoning barcha ulkanligiga ochiq bo'lgan barcha shamollarga ochiq bo'lgan badiiy g'oyaga yuborildi.

Avvaliga Butrus men o'z hayotining ommaviy ongiga kirgan bu tasvir o'z davridagi hayot haqiqatiga aylandi. U nafaqat shahar tuzilmalarining o'sishini, balki shahar arxitekturasi muayyan shakllarining zamonaviy shakllanishiga yo'naltirdi. 1710-1750 yillarda. Rossiyaning baroki rivojlanishining asosiy hodisalari va keyinchalik - undan klassikizm va rus klassikmi rivojlanishiga o'tish.

Shuning uchun Sankt-Peterburgning o'sishi haqida gaplashish, uning arxitektura tarixi davridagi xronologik chegaralar bo'yicha uning jarayonini birlashtirish qiyin. asosiy mavzu rus arxitekturasining an'analari. Shimoliy poytaxt Butrusni shakllantirishning dinamikasida yotqizilgan "genetik kod" ning potentsiali XIX asrning 40-yillariga qadar uning ahamiyatini saqlab qoldi. Shu bilan birga, Rossiya arxitekturasida "" asrlar o'zgarishi "tugmachasining bir qator hodisalari paydo bo'ldi. Kelajak uchun muhim saboq, Sankt-Peterburgning rivojlanishi, uning uzluksizligi.

Shaharning izchil rivojlanib boricha uning tashqi ko'rinishining boyligi va mazmuni to'planganligi sababli to'plangan va eskilarni bekor qilmaganligi sababli va bu odamlarga tikilmaganligi sababli Kim hali maqsadlar va Dala aniqlamadi. Shaharning shakllanishining birinchi darajasida yotgan milliy an'ana o'chirilmadi, ammo uning davridagi pand-Evropa madaniyati bilan bog'liq yangi an'analar bilan o'zlashtirildi. Ularning sintezi shaharning o'ziga xos xususiyati, umuman shahar madaniyatida o'z joyining asosidir. Barokning g'ayrioddiy versiyalari paydo bo'ldi, keyin klassikizm, ushbu xalqaro uslublarning umumiy umumiy stereotiplaridan tashqarida paydo bo'lgan.

Peterburg "Peterburg" Petrovskiy islohotlarining rus madaniyati uchun ahamiyatini to'liq aks etdi. Bu o'zgarishlar rivojlanib borayotgani sababli, bu eng jasur aniq aniq maqsadlardan oshadi. Ushbu FM Dostoevskiy haqida jismoniy deb yozgan: "Aslida, kelajakda bizda emas, balki olomonga nima bo'lishi kerak? Bu islohot biz uchun nima degan? Nafaqat biz uchun, balki evropalik liboslar, urf-odatlar, ixtirolar va Evropa fanlarini assimilyatsiya qilish ... Ha, Butrus dastlab bu ma'noda, ya'ni ulanish ma'nosida, ya'ni bu narsa ma'noni anglatadi. Ammo keyinchalik ularning g'oyasini rivojlantirishda, Butrus, shubhasiz, kelajakning maqsadlariga, faqat eng yaqin foydasialitarizmdan ko'ra juda katta narsalarga bemalol o'ziga xosdir. Odamlar nafaqat islohotlardan foydalanishdir ... biz birdan biz hayotga qarshi kurashishimizga shoshilmaymiz, chunki biz hayotga qarshi kurashishimiz mumkin emas, balki do'stona muhabbat bilan do'st emasmiz bizning ruhimiz ruhidagi ruhga ... va allaqachon tayyorgarlik va tabrik Oh ... Biz universal universal qayta bo'lish uchun ... Ha, rus kishisini tayinlash, shubhasiz, har tomonlama va butun dunyo bo'ylab. Haqiqiy rus tiliga aylaning ... Balki faqat ... barcha odamlarning akasi, agar xohlasangiz.

2.1 "Petrovskoy baroki"

Rossiya shaharlari allaqachon XVI asrda rejalashtirishgan. Sankt-Peterburgning qurilishi davomida shahar strukturasining katta elementlarini muntazam ravishda rejalashtirish shaharning matolarini shakllantirishga qaratilgan. Peyzaj bilan bog'liq bo'lgan umumiy qurilishni bo'yashni saqlab qolgan tizim ichida bino qattiq va qat'iy tekislangan jabhalar ichiga qurilgan. O'z-o'zidan, bu kerakli darajada, takrorlash yoki binolarning bir qator va alternativ-ning sonini va fasadlar qatorida joylashganidek, aniq ritmik tashkilot sifatida (uylarni sozlashda) Vill emas va jabhaning tekisligi asosiy rassomni qabul qildi. Yuqorida belgilangan muntazam ravishda Rossiya Umumiyligimni keltirib chiqargan qat'iy tartibga solish ruhini aks ettirgan qat'iy tartibga solish ruhida bu dunyoviy madaniyatning sodda-sodda ratsionalizm ruhini aks ettirdi.

Amaliy savol: "Odatga ko'ra, namunaga ko'ra, ommaviy namunada saylangan log uyi sifatida xizmat qilgan abadiy namunaga xizmat ko'rsatgan ommaviy qurilishning yangi tamoyillarini qanday kiritish mumkin? Qaror an'anaviy namunaviy namuna namunasini almashtirish, o'yilgan va ko'paytirilgan. Ushbu Butrusning Moskvada boshidan kechirgan ("Pokrovskiy", 1701-sonli "Pokrovskiy" qishlog'idagi "Pokrovskiy" jamoasi uchun "" namunali "uylari. Shunday qilib, oddiy matoga yangi shaharning haqiqiy joriy etishiga ko'maklashish va shu bilan birga uylarning hajmini birlashtirish va ularning rasmiy xususiyatlari taqdim etildi.

O'n ikki kollejning rioya qiluvchi estetikasi uchun, barok g'oyasining ta'siri paydo bo'ladi. Sankt-Peterburgning to'g'ri ko'chalari va istiqbollari bilan birgalikda arxitektorlarning majoziy tafakkuri bilan birgalikda a'zolarni o'lchash chuqurligini oshirib boradigan istiqbollar keltirilgan. Bu, ayniqsa, mehmonxonaning arkadrisida bo'lgani kabi, kollejlar kengashining cheksiz arkadiri juda keskin his qildi. Ichki ichki qismlarda tanish joylarning tanish fazoviy farqi ularning kalamushlari mavhumligiga almashtirildi, bu esa uylar saroylariga xos bo'lgan. Shunday qilib, Petrovskiy Sankt-Peterburgning arxitekturasi G'arbiy Evropaning baroki kontseptsiyasiga ega. Biroq, uning aqlli ratsionalizmi kosmosni tashkil etish bilan tajribalarga qat'iy chegaralarni qo'yadi. Bo'shliqli Italiya va Janubiy Germaniyaning kosmosining va massasi o'rtasidagi chegaraning mohirlikning murakkabligi va chegaraning noaniqligi uning oldiga begona bo'lib qoldi.

Qirollik oilasi va mamlakatlar saroylari va "taniqli" odamlar saroylari va "Mashhur" parad texnikasining birinchi yarmining Sankt-Peterburgning Axitektsiyasining arxitekturasini rivojlantirishni aniqlaydigan binolar turlari qatoriga kirdi XVIII asr. Ularning vazifalari yangi odob-axloq qoidalari va vakolatxonasining talablarini aks ettiruvchi, XVII B ning XVII B, K. ning Saroy binosida keskin farq qilgan Me'morlar, birinchi navbatda - Rossiyaga taklif qilingan chet elliklar. Sartaroshlar shahar tuzilishining asosiy punktlarida yoki shahar atrofi landshaftining asosiy nuqtalarida; Shaharlarni rejalashtirish bilan chambarchas bog'liq bo'lgan kompozitsion muammolar.

1710-yillarda. XVII asrning ikkinchi yarmida frantsuz prototiplari tarqalishi bilan bog'liq. (Arxitektori Lev yoki Chatea-de-Meson F.Mensari qasr sifatida, - belgilangan markaz bilan ikki yoki uch qavatda "Ertalarda" ikki yoki uch qavatda "Etslayinlar" va qanotli pog'onalar bilan qoplangan. Uning ichki tizimi parad lobini ustunlik qiladi "odatda, odatdagidan kelib chiqqan zinapoya parad zaliga, odatda ikkinchisining markazini egallaydi Vakolatxonaning asosiy funktsiyalarini olib boradigan pol zal va lobby zalida joylashgan. Xonalardagi uch qismli yadrolar, odatdagining qopqog'ini va bayroqlarni to'ldiradi.

Asosiy: saroy binosi turini rivojlantirish uchun Butrusning shahri turkumining birinchi qismida, Butrusning shahri turkumining birinchisi (o'rmon uyi 1704 yilda yuqori tabiiy ayvon paydo bo'ldi). G'arbiy Evropadagi barokning eng katta ansmetlari doirasiga asta-sekin boshlanib, binoning tarkibi davom etayotgani va rivojlanishi kuzatildi. Dastlabki g'oya jarlikning saroyidir, uning ostidagi g'avradir va dengizga to'g'ri kanal bilan bog'langan - bu o'zining eskizini tasdiqlagan holda Butrus mennikidir. Keyinchalik Strelnada saroy rejadagi saroy bir xil edi (1720 yil. N. Miketi), u erda binoning o'qi bo'ylab kanalli kanal bog'i, hatto u binoning egilganligi, eriganidan oldin. Uch karra arja, ayniqsa, saroyning uzunligini o'rtada joylashgan, pastki va yuqori parklarning maydoni ushbu ochiq AVAVBELUL orqali ulangan. Ichki bino va tashqi makonning o'zaro bog'liqligi asosida, go'yo binoning kengaytirilgan plastinkasida, ehtimol, sarmentburgning baroki bilan eng yaqin aloqada bo'lgandek, ichki ansamblining keskin ifodasi Oxirgi G'arbiy Evropa. Saroyning markaziy qismining dekoratsiyasi Petrovkiy vaqtining arxitekturasida o'xshash plastikchilik va fazoviy rivojlanishga ega bo'ldi. Bu erda aqlli ratsionalizm orqaga chekindi.

Binolar asosida o'tgan saroy turidagi binolar binolari tarkibida yuzaga kelgan arxitektura mavzulari juda mosqonchilik sifatida 1727-1738 yillarda qayta qurilgan. Arxitect I. K. Korobov, ma'lum kema uyi (1717-1722, I. Mattnarovai), bo'ronli hovli (1720-1723, N. Xerman) va boshqalarga juda mos keladigan cherkovlarning binolariga kirib bordi. cherkovni Petrovkskiyda sodir bo'lgan davlat kuchi bilan birlashtirish jarayoni. Qurilishning quruq ratsionalligi - bu "Siluet" ning fe'l-atvori va Polosburgning fe'l-atvori va Sankt-Peterburgdagi Sankt-Paluetsning fe'l-atvori nafaqat dunyoviy saroyda, balki bunday biznes-qurilishlar bilan yaqinroq olib keldi.

Hammasi birlashtirilgan juda aniq, osonlikcha identifikatsiyalanadigan uslubda, biron bir joyda qarzga olingan va uning an'anaviy, ammo yanada keng tarqalgan vaqt ichida qayta ishlangan. So'ral ratsionalizmi Petrovskiy vaqtining Peterburg versiyasining umumiy tojitini aniqladi. Ammo - Gransarning savollari: "Italiya, nemis, frantsuz, gollandiyalik ustalar qurilishida ishtirok etish, Sankt-Peterburgning arxitekturasida stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga, stilistik anarxiyaga stilistik anarxiyaga stilistik anarxiyaga olib kelmadi. XVIII asr boshlarida boshqariladigan milliy uslublar. Evropada ... Nega Sanktsburg nega o'z yuzini saqlab qoldi va hali ham o'z yuzini saqlab qoldi va rus tilidami? I. GRAAR Sankt-Peterburgning qiyofasini yaratishda, birinchi navbatda, Peter Peterburgning qiyofasini yaratishda va asta-sekin san'atkorlarning zerikarli ishtiroki bilan bog'liq. Ikkalasining ma'nosi haqida shubha yo'q. Biroq, asosiysi, bu Rossiya me'moriy an'analarining rivojlanishiga, moslashuvchan, ammo bir vaqtning o'zida mustahkam umumiy tuzilishga ega edi. Petrovskiyning barokining yangiliklari uning ichki o'zgarishlari jarayonida pishgan, boshqalarning idrokini ham aniqlagan narsalarning aksariyati ham o'z-o'zini rivojlantirish orqali tayyorlandi. An'anaga yangilangan bo'lib, yo'q qilinmagan, almashtirilmagan, uni o'zlashtirgan begona tajribada almashtirmagan.

Rossiya an'analari "dunyo va boshqaruv" ga aylandi, pand-evropa madaniyati tizimiga kirib, uni aniq ajralib turadi, asl havolani aniqlaydi. Nafaqat maqsadli o'simliklarning aqlli ratsionalizmi va uning uslubi va ravshanligi, doratli va hokazolarni aks ettirish, shuningdek, fazoviy va ritmik tuzilmalarning xususiyatlari, o'ziga xoslikni aniqlaydi ichida rus tilida umumiy xususiyatlar XVIII asr Evropa arxitekturasi. Shuningdek, Rossiya arxitekturasi tomonidan qabul qilingan yangi qadriyatlar kosmos va massa, tabiiy va texnogenning o'ziga xos milliy idrokiga bog'liq mezonlar asosida tanlangan. O'zgarishlar mukammal emas va sun'iy ravishda qo'llanilgan; Ularning zarurati tarixiy va madaniy jarayonlarning rivojlanish mantig'ini aniqladi.

Butrusning rolining ahamiyati, bu nafaqat o'zgarishga bo'lgan ehtiyojni, balki ularning samarali yo'nalishi ham aniq ekanligi bilan aniqladi. Rossiyaning madaniyatining yopilishidan kelib chiqadigan summa, u tashqi tomondan yorilib, unga g'amxo'rlik qilish va hayot bilan muloqot qilishga va'da berganini ko'rdi. Pragmatik va realist, madaniyatlarning sintezi sohasida Butrus mohir, undan keyin uning sezgilarni tug'dirgan majoziyona qarashlar. Shunda u mantiq va badiiy ijodning mazhabiga ergashdi. Safvador Dali havaskor va paradokslar ustasi Salvador Dalli: "Menimcha, Butrus men uning tasavvurida ajoyib shaharni bo'yab, uning tasavvurida ajoyib shaharni yaratganman", deb ta'kidladi.

Butrus me'mor bo'lma, ehtimol birinchi bo'lib qurilishda olib borilgan g'oyalar, ya'ni muallifning zamonaviy tushunchada da'vo qilgan birinchi kishi edi. Uning davrida allaqachon juda shoshilinch ravishda ishlangan usullar o'zgargan edi - dizayn qurilishdan ajratilgan, uning tsikl rasmini yaratish orqali yakunlandi. Ammo rasm "namuna" sifatida qabul qilindi, bu etarlicha erkin tarjimaga (shuningdek, eski ma'noda namunaviy bino yoki kitobdagi rasm, XVII asrning ikkinchi yarmidan. Namunalar sohasini kengaytirish). Bunday munosabat an'anaviy ravishda boshlang'ich dizayn va uning anonligimining moslashuvchan dinamikini, qurilish jarayonining ishtirokchilari undan voz kechish yoki uni to'ldirish, "eng yaxshi" qilish uchun hali hisobga olinadi.

XVIII asrning birinchi yarmidagi binolarning mualliflikligi shart emas, javobgarlik ko'pincha bir qo'lidan boshqalarga etkazilgan javobgarlik. Sertifikatini o'zgartirib, davom ettirilib, boshqalarini (shuning uchun "yuqori kameralar qurilishi" - Brond, N. Miketi, N. Biladir Bog ', FB rastelli; shu vaqtning boshqa asosiy binolarining ag'dashi odatda qiyin emas). Bundan tashqari, Butrusning g'oyalari ko'pincha tartibga solingan me'morlar uchun ko'rilgan (masalan, D. Trezini ishida, bu uning o'ziga xosligi, uning o'ziga xosligi, Qozonda o'z shaxsiyati ishonchli va oldindan ajratib turadi Butrus). Bunday sharoitda, ijodkor shaxslarni tashkil etgan Rossiyaga kelgan xorijiy me'morlar, individualligi xiralashgan, individualligi "umumiy" Dekbekeururgda "uslubiy jarayonlarga bo'ysunadi. Ijodkorlikning saqlanib qolgan anonimligi "Petrovskiy" me'morchiligining xususiyatlaridan biri bo'lib, uni arxitektura rivojlanishining keyingi davrlaridan ajratib turardi.

MRARARSYN Yevropadagi barqaror uylari shaklida - Trabetskiy, "Grotto", "Grotto" jamoasi (1755-75, Archectort), K.I loyihalari uchun ba'zi cherkovlar, ba'zi cherkovlar K.I loyihalari uchun ba'zi cherkovlar. Blanka va boshqalar.

2.2 Elizabet davrida barok

Elizabeth Petrovna Rossiya arxitekturasida barok uslubi gullab-yashnagan. Uning bosh vakili Franchesko Bartolomeo Rastellining kelib chiqishi bo'yicha Italiya Rossiyaning qulog'i uchun "Bartolomeevich" rus qulog'ining nomini olgan. Ota, haykaltarosh Bartolomeo Karlo Rasteli bilan birgalikda 1716 yilda Sankt-Peterburgga kelib, 1736 yildan 1763 yilgacha Rossiya monarxlariga tashrif buyurgan va 1736 yildan 1763 yilgacha bo'lgan eng muhim loyihalar Elizabet hukmronligida amalga oshirilgan. 1741-1744 yillarda u uchun. Sanktelli Sankt-Peterburgda qurilgan, Yuvish va favvoralar, yozgi saroyni birlashtirish (saqlanmaydi).

...

Shunga o'xshash hujjatlar

Moskvaning barokining xarakterli xususiyatlari (XVII - XVIII asrning birinchi yil). Narishkin uslubining xususiyatlari. Filmlardagi shafoat cherkovining misolida ma'bitlar tartibi elementlari va ma'bad arxitekturasida kental kompozitsiyalardan foydalanish.

taqdimot, qo'shildi 22.05.2012


Kelib chiqishi tarixi, barok uslubining shakllanishi va xususiyatlari, uning jahon arxitekturasidagi roli. Barok davridagi ma'bad arxitekturasining tavsifi. Rossiyaning barokining o'ziga xos xususiyatlari, beshta-qavatli ibodatxonalarning mohiyati va qadriyatlari uning arxitekturasida.

mavhum, qo'shilgan 04/17/2010


"Barok" arxitektura uslubining paydo bo'lishining tarixi, uning stilistik xususiyatlari. Pravoslav cherkovlarining arxitekturasida Rossiyaning barok uslubi. Vladimirdagi spazo-nikolsk cherkovining arxitekturasini va Bogolyubovodagi Nerli uchun nerli uchun tuhmat ibodatxonasini taqqoslash.

tezislar 05/06/2017


Barokning xususiyatlari, klassikm va ampirektiv, ularning o'ziga xos xususiyatlari. Barok, klassikm va Sankt-Peterburgdagi favqulodda vaziyatlar me'morchiligining erishgan yutuqlariga misollar. Novgorodning me'moriy ko'rinishi bo'yicha buyuk me'morlarning ijodkorligi ta'siri. Ark Respublikasi AKning durdonalari F.V. Rastelli.

metodologiya, qo'shilgan 10/25/2013


Klassikm va barok: bitta davrning ikkita uslubi. Classicizm arxitekturasida shaklning tartibi va geometrizmining mantiqiyligi. Nosimmetrik-eksenelni rejalashtirish tizimlarining printsipi. Uslublar orasidagi burilish davrining xususiyatlari. Park manbalarida ansambl san'ati.

hisobot, qo'shilgan 08.12.2016


XVIII asrning birinchi yarmida Sankt-Peterburgning qurilishi. Mashhur ijodkorlar - me'morlarning faoliyati: D. Trezini - "Petrovskiy barok" uslubi yaratuvchisi; Milliy urf-odatlarning lebit, favvoralar, Mattransti, Miketi asarlarida xorijiy.

mavhum, qo'shilgan 03/25/2012


Italiyada barokning paydo bo'lishi tarixini o'rganish. Barok arxitekturasining xususiyatlarini, uning asosiy xususiyatlarini, boshqa uslublar, farqlar. Turli zamonaviy shtatlarda ushbu uslubda asosiy me'moriy durdona durdonalarni o'rganish.

kurs ishlari, qo'shilgan 01/21/2015


Rossiyadagi "barok" uslubi tarixi. Qishki saroyning rejalashtirish va konstruktiv qarorlari bilan Rossiya arxitekturasining eng yirik yodgorligi sifatida tanishish. Fasalanchilik va saroyning harbiy galereyasini uslubi va bezaklarini ko'rib chiqish.

rezece, qo'shilgan 06.06.2014


Frantsiya XVII asrda arxitektura uslubining xususiyatlari, uning ta'rifi va barok va klassikizm o'rtasidagi tanlov. Frantsiyada shaharsozlik. Lyuksemburg saroyi. Frankois Manzar yaratish. XVII asrning ikkinchi yarmidagi arxitektura.

kurs ishlari, qo'shilgan 09/29/2013


Natijada paydo bo'lish, tarixiy xususiyatlar, qurilish xususiyatlari, o'ziga xos xususiyatlar, tanqid va barok davrini tanqid qilish. Uyg'onish davri "ideal shahar" tavsifi. Barokiy inshootlarning me'moriy shakllari va turlarining o'ziga xos xususiyati.

Barok davridagi rus arxitekturasi

Arxitektura barok - Evropa va Amerika me'morchiligini rivojlantirish davrida taxminan 150-200 yilni qamrab olgan (ayniqsa markaziy va janubda). Ushbu davr XVI asr oxirida boshlandi va XVIII oxirida tugadi. Barok (uslub sifatida) har xil san'atni qamrab oldi, ammo rasmda, teatr (va tegishli adabiyot, musiqa) va arxitektura.

Barok ildizlari Uyg'onish davri arxitekturasiga boradi. Birinchisi, haqiqatan ham Vatikbramta (1444-1514) da yaratilgan katta va ulug'vor ansambli, bu Belve Nevani 300 metrni o'rganish bilan 300 metrni o'rganish bilan birga olib bordi turli xil funktsiyalar Binolar (antikka haykallar, oddiy bog'lar, Vatican kutubxonasi va ochiq haveure teatri. Ammo arxitektura shakllari juda tinch, mutanosib. Bu barok emas.

Brumte-ning bir nechta binolardan ansamblni yaratish g'oyasi Vigola (1507-1573) ni oldi. U ko'plab qurilish materiallari va kvadratlardan foydalanishda bramit kabi imkoniyatlarga ega emas edi. Shuning uchun uning ansamblini Rim papasi uchun "Rim papasi" uchun "1550-1555 yillarda Pindi". Ammo villanning barokning barcha xususiyatlarini - pavilonlar, bog ', bog', favvora, turli xil bosqichlar, turli darajadagi burmalar bilan ajralib turadi. Villa atrof-muhitdan juda ajralib turadi, uyg'onishxona binolarining ko'pi va uning arxitekturasi, shuningdek, Uyg'onish davri davrining ko'pi kabi muvozanatli.

Stroy, arxitekturaning ulkan o'lchamlari va hissiyotlari Mikelanjeloni boshqaradi. Bu Vigola va kech Mikelangizelo tadqiqotchilari barok arxitekturaning kelib chiqishi ekanligini ko'rishadi.

Mehermi va barok

San Carlo-Alla cuattro favvorasi - Borolonin uslubini tubdan talqin qilish misolidir

Mana, shuningdek, Barovko me'morchiligiga qo'shgan hissa qo'shgan. Barcha kamchiliklar va injiqliklar va injiqliklarga qaramay, magistrlik ustalari intellektual qidiruv estay boshini, yuqori erudito, ilmiy aloqalarni olib ketishdi (Domeniko Domeniko Favvora, Karlo Maderna).

Bu hozirgi vaqtda (jamiyat ehtiyojlariga ko'ra) ulkan shahar saroyining turlari, saroy va barokli bog 'bo'lgan mamlakatdagi Villi, qishloq vinochisi. Rimdagi milya Jeysuning boshi Jeysuning jismi (arxitektor Jakomo della port) Italiyada va uning chegaralaridan tashqarida bo'lgan ko'plab cherkovlar (Parij, Grodno, Lvov va boshqalar) qurilishi uchun namunaga aylandi.

Barxemani, barofko, shuningdek, g'ayrioddiy, ajoyib, hayratda qolishni o'ziga jalb qildi. Bu, ayniqsa, landshaft arxitekturasi, bog'lar va istirohat bog'larida ekzotik detallar - o'yik detallar - o'yik detallar - grikilgan to'plamlar va minerallar bilan aks ettirildi. , xorijiy zavodlar (va ular uchun issiqxonalar), birinchi muzey kollektsiyalari bilan kabinetlarni yaratish.

Rossiyadagi barok

Rossiyada barok badiiy san'atini rivojlantirish, bu ezgu mutlaq monarxiyani o'sishi va kuchaytirganligi, XVIII asrning birinchi yarmiga to'g'ri keladi. Rossiyadagi barok uslubi bir qator milliy xususiyatlarga ega. Rossiyaning pishgan barok g'arbdan, xususan, rejalashtirilgan inshootlarning ingliz, tarkibiy ravshanligi va soddaligi, tarkibiy asoslarning yaqin ulanishi va uni bezatishni bezatgan. Rossiyaning barokining yana bir ajralib turadigan xususiyati uning asosiy belgi ekanligini, rang-barang ranglarni, qalin rangli kontrastlar, shu jumladan gildingda faol foydalanish edi.

Eski rus arxitekturasini tadqiqotchi Nikolay Sultonov "Rossiyaning barok" atamasini "Rossiya baroylari" atamasini "Rossiya" ning XVII asr arxitekturasini bildiradi. Aslida, ushbu atama ostida 1640 yillarda tashkil etilgan "Moskva namunasi" tushunardi. Zamonaviy san'atshunoslar uslubizm haqidagi analoyada, "Tsarevich Jasuafa" jamoasining sakkizinchi qur'a amaliyotida "Sakkiz" ning sakkizinchi qurilish amaliyotida tarqalish bilan taqsimot bilan taqsimot bilan taqsimot bilan taqsimot bilan bog'liq. Rossiyaning barok evolyutsiyasida XVII asr oxiri "Moskva Bardirk" ning so'nggi bosqichi ajralib turadi (Narshqinskiy, Golitskiy, Golitsyn, Golitsyn uslublari), Petrovskoyning birinchi choragida "etuk ruscha baroki". Elizavt davridan.

Rossiyaning Barchkoning Rossiya arxitektsiyasi Sankt-Peterburg, Sankt-Persburg, Tsarerskoy qishlog'ining shahar va Manor ansambliga (arch. MG Zemtsov) tantanali ravshanlik va yaxlitligi bilan ajralib turadi. VV Raseli, DV Uxtomskiy). Barok tarixidagi nisbatan taniqli sahifada Ural zavodlari va Sibirning ma'bad arxitekturasi; Bunga nisbatan "Ural barok" va "Sibirning baroki" kabi kabi shartlar.

Rossiyaning baroki haqida ma'lumot

Rossiyadagi "barok" atamasi uzoq vaqt davomida o'rnatilishi mumkin emas. Masalan, XIX asr o'rtalarida. Rossiya tanqidi, me'morchilikda klassikizmning sezilarli uslubi, "Men ustunlar va gumbazlarga alternativa ko'rmadim." "Neorenisscissiya" uslublarining afzalliklarini muhokama qilishdi, ammo "barok" so'zi foydalanishdan saqlanmoqda.

1922 yil Italiyada 1822 yil pensiya safari paytida, Axitect A.Jangov, "buzuq ta'm" f.orrombbi binolarining g'azabini va bema'niligini uyg'otdi. Faqat 1880-yillarda. Rossiyaning qadimgi arxitekturasini ilmiy xodim N. Sultonov "Rossiyaning barok" atamasini kiritdi, deya xabar beradi Rossiya XVII asrning Dpardrovning Dpardrov "me'menti. O'shandan beri barqaror tushuncha mavjud, shunga ko'ra, 1640 yillarda "Rus Bariqk uslubi" ning birinchi bosqichi ishlab chiqilgan. Va bu uslub "V. I.Ajenovaning bajarilgan asarlariga qadar doimiy ketma-ketlikda rivojlandi."

Ta'rif bo'yicha D. Lixchev, "Rossiyaning barok bir nechta Uyg'onish jarayoni ko'pchiligini o'z zimmasiga oldi, chunki bu uyg'onish davri ilgari Rossiyada mutlaqo o'zini namoyon etishga muvaffaq bo'ldi." Ushbu xulosa G'arbiy Evropaning Prototiplaridan ruhiy tarkiblarning ildizida, badiiy uslublarning ildizida "maxsus aralashma" dan kelib chiqadi. "Umuman olganda, eng yaxshi funktsiyani amalga oshirib, tarixan, o'rta asrlar va uyg'onish emas. Shunday qilib, uning xushchaqchaqligi va mo''tadilligi, g'arbiy barokning o'zgarishiga begona. "Rus Bariq" atamasi hamma tomonidan olinmaydi, har qanday holatda u shartli va tirnoqlarda olinishi kerak. Rasmiy fazilatlarga ko'ra, bu uslub maratizmga yaqinroq; Unda "Golitsin" va "Narshkining Barok" bosqichlari - XVII asr oxiri "Rus naqshlari" ning "Ruscha namunasi" arxitekturasi, Elizavt davri XVIII asrning birinchi choragidagi "Rossiya naqshlari" arxitekturasi. So'nggi uslub, Sankt-Peterburgda eng yorqin me'mor F. B.Rastelli ishida eng yorqin tazyiq edi. Shu yillarda Rossiya Evropani tezda qo'lga kiritdi va "Evropa klassikmining, barokiv va frantsuz rokoco" (Elizabethan Rocoko bilan). Xurdidlar ta'kidlashicha, klassikizm elementlarini saqlash, Petrovskiy vaqtining ratsionalizatsiyasi va pragmatizmini saqlash XVIII asrning ikkinchi yarmining klassizizmiga o'tishning eng qulay va tabiiyligini ta'minladi "," Haqiqiy-Evropa baroki. "

Shuningdek, Ispaniyadan Lotin Amerikasiga eksport qilingan barok uslubi o'ziga xos edi. Meksika me'morchiligida Argentina, Urugvay "Ultrabo'zko" deb nomlangan fantazragorik uslub edi. U Ispaniya-Mastitan arxitekturasining dekorativligi va mahalliy folklor an'analarini o'rganishga o'rgatdi. Bu uslubda hamma narsa Burleykga olib kelindi. "Arxitektura yanada ko'proq barok, vahshiy, vahshiy va aqidaparastlikni rivojlantirdi, uni evropalik barokning eng dahshatli asarlari hatto eng dahshatli asarlar hatto yaratishda aqldan ozdirmoqda". Shuningdek, "shakllanish xususiyatlari tufayli bu barokli uslub", uni boshqa madaniy muhitga va "tsivilizatsion o'rni" ni boshqa madaniy muhitga kiritish uchun osonlikcha joriy etishni osonlashtirdi. Faqatgina buni ko'rib chiqsak ham, barok ajoyib uslubni ko'rib chiqish uchun barcha asoslar mavjud.

Ammo XVIII asr o'rtalarida. Neoklassicizm va frantsuz ma'rifat davri boshlanishi bilan barok dahshatni ilhomlantira boshladi. Frantsiya ma'rifatchisi J.- J. Zh bu uslubni yomon ta'mning namoyon qilishi va "go'zalni buzish" ni ko'rib chiqdi va u bir-biridanoq barok, shuningdek, klassik va kamchiliklarning bardirli shakllari ham ichki va bir nechta bo'lganlarning birligini aks ettirdi. Shunga qaramay, barok uslubining ustunligi, barcha mamlakatlarda to'liq bo'lmagan bo'lsa-da, ko'pincha "barok davrida" deb nomlangan juda katta tarixiy davrni qamrab oladi - ikki asr (1550-1750). Bunday holda, barok nomi "bu" san'at folji sifatida hisob-kitob qilishimizga imkon beradigan davrda yaxlitlik xususiyatidir, chunki bu gegemonizm uslubi, madaniyatdagi asosiy funktsiyalardan biri bilan zabt etilishi . Germaniya me'morchiligi va tarixan madaniyati K. Gurlitt II avgust oyining boshida (Sakson Art) Kurfürst (Sakson san'ati) shaxsiga misol keltirilgan. "Barok odam" atamasi. Gurlitta ta'rifiga ko'ra, ushbu kontseptsiya "O'rta asrlardagi nasroniylik birligini qayta qurishga urinish ..." da "Ma'ritalizm" va ... individual ulanishlar bilan olinadi Super Usocion roli. " Baroke davrining madaniyati "daholarning avlodiga ixtisoslash ... yangi odamning paydo bo'lishi" ga aylandi. Shu nuqtai nazardan, II II o'zining "muvozanatli badiiy fantaziya" vakili bo'lib, uning "inkorsalizm, hashamat, farovonlik va hayotning portlash quvonchiligi" - bu juda yaxshi va Uyg'onish davrining muvozanatli shaxsi. Shu bilan birga, "rivojlanishning asosiy yo'li - Uyg'onish uchun - ichki odamni ozod qilishdan so'ralgan." Va "tashqi kuch kuchayishi" orqali dunyoqarashning birligiga, barok davridagi odamlar "ruhiy erkinlik topdilar".

Drezdenda Zwinger ansambli me'morchiligi ham barroquek dunyoqarashning namunasi sifatida ham beriladi (Rossiyada Rastelli asarlarini qo'shishingiz mumkin), ba'zida eng yumshoq ruhiy tajriba, ba'zan yumshoq ruhiy tajriba. , sezgi arizalarni mustahkamlash, lush ko'rinishi bilan. "Barok davrida" yondashuvining barcha ajoyib kengliklari bilan bunday yondashuv, boshqalarning soyasiga olib kelishi mumkin, barok badiiy oqim va uslublar bilan parallel ravishda rivojlanib boradi.

Hatto Italiyada, XVII asrda ham qimmatbaho kuchga qaramay, barok yagona san'at uslubi emas edi. Bu haqda 1966 yilda Nyu York "R.Kenturi" Me'biy va qarama-qarshiliklar "kitobi nashr etildi. Faylasuf X. Ortega-iasett, yozuvchi A. Karpenteer inson doimiyligining ajoyibligini, ayniqsa Lotin Amerikaning amerikalik dunyosiga nisbatan so'zlarni e'lon qildi. Mualliflar qimmatbaho xVii-XVIII asrlar davomida ishlab chiqarilgan uslub sifatida zaxira chalinish bilan tugaydi. A. Karpenter shunday yozgan: "Barok ruhni istalgan vaqtda qayta tiklanishi mumkin ... Bu ruhdir, emas, balki ruh tarixiy uslub... barodali uslubdan ko'proq ... bu har qanday namoyon bo'lish, adabiyot, haykaltaroshlik, arxitektura yoki musiqa kabi san'at tarixi bo'yicha turli xil ijodiy turg'un turadi ...

Barok ruhi, shuningdek imperator ruhi mavjud edi. Bu asrlar davomida Aleksandr Makedon, Karl, Ajoyib yoki Napoleon davrigacha qo'llanilishi mumkin. Tarixda imperator ruhiga doimiy qaytish bor, shuningdek, uzoq vaqt davomida san'at hodisasidagi barokqa doimiy qaytishni ham bilib olamiz. " A. Karpente agentining so'zlariga ko'ra, bu barok "ma'lum bir tsivilizatsiyani gullab-yashnashi" belgisini belgilaydi. Agar siz bunga rozi bo'lmasangiz ham, aniqlik normalarning buzilishi tendentsiyasini rad etib, bitta yoki boshqa tarixiy tur, san'at, uslub, badiiy yo'nalishda barcha davrlarda namoyon bo'ladi.

III- II asrlarda o'ziga xos "barok fazasi" qadimiy san'at namoyish etildi. Bc e. Shuning uchun, qadimiy maktabning antiqa yoki "Hellitistik barok". Ushbu uslubning o'ziga xos xususiyati klassik Allenian, Rim va Sharqiy, Osiyo madaniyatlari o'rtasidagi chegaralarni o'chirishdir. Bu tasodifan X. Ziddyyyy "tantanali ravishda tajovuzkor" barok shaklida deb atadi. "O'z-klassik" va klassik haykallar, qadimiy haykallar, qadimiy buyumlar, moryal gilam, Vensemiya shishasi va Bogemiyaning shishalari va gotik fasadlar bilan ifodalangan kompozitsiyalar. .

Barok bu davr, ularning ulug'vor qirg'in va ulkan mavjudotlar kabi ulug'vorligi, jahon san'atining rivojlanish nuqtasi tarixida qoldi. Shu bilan birga, barqaror in'om uslubi abadiy Italiya, Ispaniya yoki Avstriya kabi odamlarning hayotiga kirdi. Barok butun xalqlar va madaniyatlarning hayot tarziga aylandi, masalan, Rim abadiy shaharning umumbashariy ahamiyatiga qaramay, endi har doim idrok qilinishini istaydi. Taqdimotimizda ispan adabiyoti yoki nemis falsafasi va musiqa, birinchi navbatda barofin. Shuning uchun biz hech qachon barok uslubi boshlanadi va qaerga tugaydi. Formation shakllanishining asosiy printsiplari va shakllarini, tarixiy rivojlanish tendentsiyasini aniqlash mumkin. Aniqlik va qarama-qarshiliklardan saqlanish uchun, "barok" atamasini sharhlash qisqacha ma'lumotdan foydalanish yaxshiroqdir, ammo batafsilroq so'zlar.

Masalan: "Italiyaning XVII asrning" Badiiy "yoki" Germaniyaning Bariqining tarixiy va mintaqaviy uslubi "," XVII asr oxiridagi XVII asr oxiridagi "Barvetning tarixiy va mintaqaviy uslubi", "Smbrandt ishida tafovutning" barok tendentsiyalari ". "," F. Borrombini asarlarida barok g'oyalari "Polsha XVII asrlar" Polsha XVII asrda "Barbonon va macistik haykaltaroshlik uslubi". va hokazo.

Bu ajoyib kuchli, graniya tarixi san'at tarixiga aylanib, turli davrlar va xalqlarning fikrlash tarzidagi rassomlarning nafisliklari, materiyaning to'qnashuvi haqidagi nafislarning istagi - bu fenomen, aslida ruhni ozod qilish, dastlabki, bu hodisadan kelib chiqqan holda, bu hodisaning fenomenidir Kulgili va ahmoq Gargonning "barok" so'zi deb ataladi. Barokzektiv emblema, men ajoyib Misheranderning ajoyib qismini, katta haykaltaroshlikning yosh orzatsiyasini aks ettirishi mumkin, katta haykalni qo'shib, katta haykaltaroshlikning aksi.

Klassikm davrining rus arxitekturasi

Klassikizm (Fr. klassikizm., LATdan. klassikus. - Namunali) - XII asr - XIH asrlardagi Evropa san'atida badiiy uslub va estetik yo'nalish.

Classicizm Dekart falsafasidagi odamlar bilan bir vaqtda tashkil etilgan ratsionalizm g'oyalariga asoslanadi. Klassikizm nuqtai nazaridan badiiy ish, koinotning o'zida engillik va mantiqiylikni topish va mantiqiyligini aniqlash kerak. Klassikizmga bo'lgan qiziqish faqat abadiy, o'zgarishsiz, har bir hodisada faqat ahamiyatli, tipik xususiyatlarni tan olishga, tasodifiy individual belgilarni rad etishga intiladi. Klassikizm estetikasi san'atning ommaviy-ma'rifiy funktsiyasining juda katta ahamiyatini beradi. Ko'pgina qoidalar va Kristonizm qadimiy san'atdan (Aristotel, Horace) dan oladi.

Klassikm yuqori (soda, fojia, epik) va past (komediya, satira, afsonaviy). Har bir janrda qat'iy belgilangan belgilar mavjud.

Rossiya klassikmining arxitekturasi (XVIII asrning ikkinchi yarmi)

Baroka va ayniqsa uning oxirgi bosqichi - Rokoco shakllarining shakllanishini, ya'ni Rokoco-ning tatib qolganligi va kuchli, kuchli, kuchli xalqaro miqyosdagi Rossiya jamiyatining keng xalqaro maydonlariga javob berishni to'xtatadi.

San'at masalalarida o'sha vaqtning progressiv bo'lmagan old tomonining intilishlari va ideallari o'sha paytdagi yangi sinflar maktabining yangi san'at maktabini ilgari surgan frantsuz burjorieining estetik g'oyalari bilan undirilgan. Natijalarning qat'iy jihatdan soddaligi istagi, rejalarni rioya qilish, kompozitsiyaning qadimiy klassik uslublariga intilish G'arbiy Evropada bo'lgan yangi maktabni sof bezardi Rokoko o'rniga paydo bo'lgan yangi maktabni tavsiflaydi.

Klassikizmga navbati Rossiyada Sankt-Peterburg san'at akademiyasi (1765-1772) binolarini Kokorinov va Deymov va marmar saroyida qurish bilan ishlab chiqilgan. -1772) rinaldi qurilgan. Klassikmning dastlabki asarlari NABERERJNYE NEVA va me'moriy Feldanning yozgi bog'ining taniqli panjarasini o'z ichiga oladi.

XVIII asr rus klassikligi arxitekturasi. Peterburg arxitekturasi

I. E. Starkov tomonidan yaratilgan Sankt-Peterburgda (1782-1788) tanazzul saroyi (1782-1788).

Katta Kurtonerning ulug 'bo'lgan ulug'vor Kurdoner bilan birga ulug'vor qurilish, buyuk Ion Roman o'yin zali, shunda ajoyib va \u200b\u200bkatta Ketrin Xall ajoyib va \u200b\u200bnihoyat, dumaloq bog' bor Markazda Gazebo bir-birining ustiga yopishtirilgan. Arxitektsiyaning dizayni keyinchalik qayg'urish vositasi buzilgan, ammo quvonchli shaklda ham haykalning yodgorligi katta taassurot qoldiradi.

Starovning ikkinchi ishi saqlanib qolgan - Aleksandr Nevskiy Lavra (1776-1790), shuningdek, saroy va parkdagi parkning individual pavilyonlari.

Pavlovsk, Tsarskoye savdo va Gatchinasida barok davrida porloq to'xtab turish saroyi anketasi, ularni klassikmlik ustalari ishlarida yanada rivojlantiradi.

Kameron me'mori ishtirokida deyarli ajoyib Pavlovskiy ansambli deyarli qayta yaratildi. Parkning markazi saroy - Manor, parkda va zinapoyadan daryoning narigi tomondan joylashgan. Parkning burchaklarida daryo va hovuz qirg'oqlari (1780) - Apollon Templning (1782) yashil rangdagi (1782) yashil rangda cho'kib ketayotgan Dorkonning chiroyli rotundasi tomonidan qurilgan. Ion Caondada, Offqon uslubidagi oqlangan Xramur, "Woller" (1782) shaklida, "Woller" (1782), bir qator o'yin-kulgi va boshqalar, bir qator o'yin-kulgi va boshqalar, ko'pgina o'yin-kulgi va boshqalar. Kameron, Architect Brennadan keyin bir qator o'yin-kulgi va boshqalar. Voronkihin va Rossi bu erda ishladi. Ikkinchisi kutubxonaga saroy va gonzogo freskalari bilan bo'yalgan galereyaga biriktirilgan.

Boshqa park ansamblida - Tsarkoe qishlog'i - Kameron shaharning yonida joylashgan arxitektura burchagida, "Agage pavilion" deb nomlanuvchi teras-osilgan bog ', monumental rampa sifatida (millat) parkda (1780- 1786) va uning ionali ustuni bilan mashhur bo'lgan kamera galereyasi va hovuzgacha zinapoya.

Kemeron Pavlovskiy va Tsarskoy saroylaridagi bir qator bir qator millatli interyerlarni yaratdi. Uning badiiy va shakllari, materiallar, bo'yoqlarni tanlashda (marmar, shisha, fayanslar) va ularning kombinatsiyasida chinakamlik.

Har bir xonaning bezaklari o'z-o'zidan, uning me'moriy tilida ushbu xonani tayinlashga mos keladigan me'moriy tilga ega. Yotoqxona, yashil oshxona, "Gumpov oshxona", "Yunoniston" saroyida "Yunoniston" saroyida "Yunon zali", "Italiya" saroyida "Italiya zalida", "Italiya" saroyida "Italiya zalida", "Italiya" saroyida "Italiya zallari", "Yunoniston" saroyida "Italiya" saroyida "Italiya zalida", keyinchalik o'zgarishlar va hk . - Bularning barchasi ajoyib asarlar, uning fotografi, na fotografi, na o'yinlar, shuningdek, bu tuzilmalarning taassurotlarini tabiatda ta'sirini aks ettirishi mumkin.

1941 yilda Saroy va Parklarda, Pavlovsk, Pushkin, Gatchina va Petrodvorez natijasida yasalgan yodgorliklar endi tiklanmaydi va noyob go'zalligida hech qachon ko'rinmaydi.

Kameron - Kamera kelib chiqqan SCOT - Rossiyada yashab, ijod qildi va uning barcha kuchini yangi Vatanga berdi. Ulardan yaratgan me'moriy asarlar inoyat, chuqur zodagon va shu bilan birga iliq va yaqinlik bilan ajralib turadi.

Bir vaqtning o'zida Kameron bilan bir vaqtda, yana bir yirik me'mor - Kvancops ham ishladi. Kamerondan farqli o'laroq, yarim moyil saroy-park tuzilmalarining Yaratuvchisi, Kureniyaning me'moriy ishi, kuch, jasorat, sovuq ulug'vorlik mujassamlanishi, Sankt-Peterburgning Metropolitektori me'morchiligining talablari.

Sankt-Peterburg va uning atrofida Kvangy Eski Saroyi (1781 -1789) Eski Pet'ontiyadagi ulug'vor Korinflik Portiko bilan; Tsarander Saroyi, Tsarskoye sel (1792-1798) o'zining kuchli ustuni bilan; Ermitaj teatri (1782-1785); Sankt-Peterburgdagi sobiq tayinlash banki (1782-1788) va Fanlar akademiyasining binosi (1783-1787).

Magistratura (1806-1808) tomonidan yaratilgan Ammuni institutining ulkan ansambli (1806-1808), oktyabr inqilobi tarixida oppoq kolonnasi bilan amalga oshmadi. Ushbu ro'yxatga siz Anchkova saroyi (1804), unowvalyskiy Maneg (1800-1804), Malta ibodatxonasini (1798-1800) qo'shishingiz kerak. Bu faqat Rossiya klassikmining eng yaxshi yodgorliklari jamg'armasi fondiga kirgan choraklarning asosiy asarlari.

Rus tili tarixiymum davri arxitekturasi

XIX asr o'zining davr uslubini yaratmadi, ammo Ompir, omankizm, ramzsizligi, ramzi, ramzi, prerfarizm, nodavlatlik, nufuzi, nobud bo'lmagan, bunday turli xil uslublar, yo'nalishlar, ko'rsatmalar, preraffalizm, nufuzi, nodavlatlik, nufuzi, nogironligi kabi turli xil uslublar, yo'nalishlar, ko'rsatmalar, ko'rsatmalarni bilmagan -Russian, Neotik, Neoklasskiy va boshqalar.

Uzoq vaqt davomida uslublar birligining etishmasligi o'rta asrning ikkinchi yarmida - XIX asrning ikkinchi yarmida "eklektik" sifatida tanqidiy baholarga sabab bo'ldi.

Darhaqiqat, XIX asrning 2-uchdan bir qismidan Rossiyada (va ba'zi mamlakatlarda bu ancha oldinroq edi). Yaqinda tarixiy xulosa bilan yaqinda reabilitatsiya qilingan.

Tarixiyligi asosiy yutug'i, "yunonlar va rimliklarning bardoshli klassika" va shu tarzda paydo bo'lgan me'morlar va mijozlarning ulkan bunyodkorlik erkinligidan voz kechish edi.

XIX asrning 30-yillarida, uning majburiy tartibi va binolarning monoton qiyofasi bilan klassikm asta-sekin moslashuvchan va demokratik uslub - tarixiymum yoki eklektikalar bilan asta-sekin boshqacha.

Yaqinda biz bilan arxitektura uslubini aniqlash uchun "tarixiyizm" atamasi qabul qilindi.

1830-1880 yillarda bu "eklacizm" atamasi bo'lganidek, taxmin qilingan, qoralashning soyasini olib yurmaydi, 1830-1880 yillarda arxitektura va dekorativ san'at uslubini aniqlash uchun ko'proq qabul qilinadi. Tarix "deydi" deyiladi "deydi" faqat bu davrning badiiy tarixi tarixga va rasmlarga murojaat qilgan. Har qanday tarixiy davr yoki uslub endi kelajakdagi bino, jumladan klassik, ammo hamma bilan birortasida prototip bo'lish mumkin. Bu ushbu uslubning tarixiy ahamiyatiga va uning "inqilobiy" kuchlaridan iborat edi. Buyurtma yagona va majburiy arxitektor vositasi hisoblanadi. Mijozning turli xil badiiy (va ba'zan o'limga qarshi) didi, binoning me'moriy tasviri qo'shilishida hal qiluvchi rol o'ynashni boshlaydi.

Ushbu yo'nalishning eng tan olingan va samarali me'mori K. tonna edi. Bu uning loyihasida ma'bad qurilgan, u shunchalik janjal va fojiali taqdiri bo'lgan - Moskvadagi Najotkor Masihning cherkovi (1839-1883). U Kreml yaqinida Zo'rlikdagi g'alabasi deb baholanmoqda, hozirda pravoslavlik g'alabasi deb baholanmoqda. Umumiy g'oyani ifoda etish uchun Vizantiya me'morchiligini eslatib, tanlangan shakllar tanlandi.

Arxitektura yangi fazilatlar - adabiyot va rivoyatlarga ega bo'lib, ular qismlar darajasida namoyon bo'ladi.

Badiiy nuqtai nazardan, Najotkor Masihning cherkovi arxitekturaning eng yaxshi asari bo'lganini aytish mumkin emas. Unda juda ko'p uslublar xijolat bo'lib, u rasmiy dasturga nisbatan ko'r-ko'rona qabul qilinadi. Ammo, Ma'badda g'alaba qozonishning eng keng tarqalgan g'oyasi orqali ma'naviylashganligi Vatanparvarlik urushlari, bunda qurilgan xalq davolaydi Va ularning haykaltaroshlik bezaklarida o'z davrining etakchi ustalarining umumiy va uning me'moriy sifatiga ta'sir qildi.

Afsuski, bu mulk, Afsuski, AQShning soxta tarixiy binolarining aksariyati gunohkordir, ammo ular hayotga etkazilgan g'oyalari juda aniq bo'lsa-da, yangi qit'ada tarixiy ildizlar yo'q bo'lib, faqat yaratish uchun qoldi Antik davr, klassikalar, klassikalar, klassika, jonlanish va boshqa narsalardagi arxitektura tuzilmalari yordamida tarixning illyuzatsiyasini sun'iy ravishda yoki yaratish.

Rossiyada, shuningdek, boshqa mamlakatlarda bo'lgani kabi, zerikarli monoton "Rimliklar va yunonlar" dan charchagan yangi demokratik uslub, tanlov erkinligi juda mashhur bo'lib chiqdi.

Ayniqsa, Evropaning ulkan Evropa mustamlaka kuchlarini yaratish bilan sharq motivlari (jobkak, xitoy, misrlik) ayniqsa moda bo'ldi.

Ushbu uslubdagi eng qiziquvchan qurilish - bu Arxitektor Jon Nash ustozini sharqiy motiflarni mahorat bilan o'ynaydigan qirollik paviloni. Angliya janubidagi kurort shaharchasida dengiz bo'yida qurilgan, pavilon jiddiy deb da'vo qilmaydi.

Darhaqiqat, D. Nashning o'ziga xos uslublari yo'q. Arkes va gumbazlar bor, hindcha, hind yoki musulmon yoki musulmonlar minoralar va pastki qavatdagi derazalar bog 'darajasida ochilgan. Bu piral pavilyon, xayoliy saroy, yorug'lik va quvnoq zavqni o'tkazish uchun mo'ljallangan.

Ammo klassik haqida uzoq vaqt davomida taniqli me'moriy shakllardan xalos bo'lishga muvaffaq bo'ldimi? Bunga kerak emas edi. Klassik shakllar boshqalar bilan bir qatorda qo'llanila boshlandi, arxitektlar ularga tarixiy sifatida murojaat qildi arxitektura shakllari Klassik davri. Uyg'onish davri va frantsuz klassiziyligi to'g'risidagi me'moriy tasvirlarga misol, Avgusteburgda (1817) avgust sobitsi (1817), dastlabki, g'ayratli ruhda yaratilgan. Biroq, 40 yillik qurilish jarayonida (1857 yilda tugallandi) va uning uslubi va individual arxitektura tafsilotlari va ichki bezaklar o'zgargan ta'mga va davr uslubiga muvofiq ma'lum o'zgarishlar yuzaga keldi.

Shahariylik arxitekturasi arxitektura tarixida katta rol o'ynadi. U me'morlarni xayolparast bo'lgan va ularning imkoniyatlarini cheklagan og'ir buyruqlardan ozod qildi. U ozod qilingan xayolot va tarixiy shakllar mutlaqo katta va zamonaviy rejalashtirish echimlari bilan ajralib turadigan favqulodda fantaziyani namoyish etdi.

Deyarli barcha me'moriy uslub va davrlarning rasmiy tili qurilish amaliyotiga kiritildi. Barcha mamlakatlar ilgari rivojlangan milliy meros tomonidan tiklandi va klassik me'morlarning umumjahon me'moriy shakllarining umumbashariy va ustun tiliga qarshi norozilik sifatida milliy arxitektura tilini qidirishni olib bordi.

Bekok Rossiyaga 18-asrda kelgan va asrning o'rtalarida, ya'ni o'tish davrida, yog 'kelgan. Boshqa uslublar singari, Rossiyadagi barok ba'zi bir tushunchalar, shuningdek, bunday tushunchalar, bu kabi tushunchalar paydo bo'ldi.

Rossiyaning baroki, G'arbiy Evropadan farqli o'laroq, katta sodda va tarkibiy tuzilma bilan ajralib turadi. Rossiyada, Rossiyada, Rossiyada, Rossiyada, ruborga o'xshab, gips va gipsdan farqli o'laroq, rasmni bo'yash imkonini berdi. Shu sababli Rossiyaning barokiga tegishli ob'ektlar dahshatli qarama-qarshi kep tomonidan ajralib turadi. Eng tez-tez arxitektura kompozitsiyalari Ushbu davrda qizil, ko'k yoki sariq rangli, ko'k, shuningdek, ko'k qalay va oltin qoplamali materiallar tom yopish qoplamalari sifatida foydalanish. Barok uslubidagi binolarning fasadlarini bezatayotgan bezak elementlari sifatida bezakni modellashtirish modeli eng keng tarqalgan bo'lib, unda an'anaviy rus lazzati kuzatiladi. Rossiyadagi barokning me'moriy yodgorliklarida g'arbiy namunalardan farqli o'laroq, bu uslubda mistikizm kabi o'ziga xos xususiyati yo'q.

- 18-asrning boshlari Moskvada Narishkinning barokeki kabi yo'nalishda bunday yo'nalishda bunday yo'nalishda paydo bo'ldi. Keyinchalik qimmatbaho golitsinkazning almashtirildi, uning ta'siri deyarli kuzatildi. Ushbu uslublar o'zlarining ismlarini homiylik ostidagi tug'ruq ismlari bo'yicha olishdi va ularning xarakteristik xususiyatlari bilan bu davrning eng muhim ob'ektlarini qurdilar. Ushbu davrning mashhur arxitektura yodgorliklari, Novodevichy monastiri, Filesning shafoati cherkovi, "Lubovit" dagi shafoat cherkovi, "Lubovit" dagi "Bokira Maryam" dagi "Ivannoma" dagi "Ivannoma" dagi "Ivannoma" dagi Rossiyadagi Ivanport cherkovida joylashgan.

Eng yorqin va ulug'vor bar qovk, Sankt-Peterburg saroyi va Perharist qishlog'ida o'zini namoyon qildi. Ushbu uslubning xususiyatlari, ushbu davrda Rossiyaning kuchi va farovonligi yordami bilan ta'kidlangan. Ichki dekorativ dizayni Evropada teng bo'lmagan intereror uslubida ichki dekorativ dizayni kuchayib bordi.

Ushbu davrning eng taniqli me'morlaridan biri bu F. Rastelli. Uning rahbarligi ostida shahar va atrofdagi imperial turar joylar, xususan, qishda, "Stro'ndaovskiy" va Vorontsovskiy saroylari, shuningdek, ssordininsky smitdininsky saroylari, shuningdek, smithe monastiri, temiratkoy selo. Universal hayratlanarli va uning binolar ko'lamining buyukligi, hashamatli va shpge bezak bezaklari, saroylar va tantanali bezakni, tantanali bezakni keltirib chiqaradi.

Ushbu davrning boshqa ajoyib me'morlari M. Zemtov, D. Uxtomskiy, Kvasov, Trezini, S. Chevakinskiy. Shunday qilib, Trezini loyihalari bo'yicha, xususan, Peterburg ibodatxonalarining dastlabki beshinchi boblari, xususan Fedorov cherkovi, faqat aksariyat asari surasi - Sergius cho'lining ansamblisiz sur'atlar bilan uzoqlashmoqda. Chevalovskiy saroyi, Sheremetev saroyida Chevalovskiy saroyi, shuningdek, Sheremetev saroyi loyihalari uchun qurildi. O'sha davrning odatiy binolari, shuningdek, Moskvadagi Moskvadagi Moskvada, shuningdek, Moskvada, shuningdek, Moskvada bo'lib, shuningdek, Qozondagi Moskvada bo'lib, Moskvada bo'lib o'tgan Moskvadagi Archangel Jabroilning cherkovi ham kiradi.

Rossiyadagi barok davri nisbatan kamchilik edi. Miloddan avvalgi 18-asr o'rtalarida poytaxtda, keyin viloyat binolarida, Rokotoga tutashgan barok va 1770 yilga kelib, bu klactializm orqali faol boshqacha bo'lishdan boshlanadi.