Топ бюджетних підсилювачів. Який підсилювач звуку кращий? Лампові чи транзисторні

Сучасний меломан віддасть півцарства за хороший підсилювач, якщо, звичайно, воно має. Здавалося б, ось тобі активні комп'ютерні колонки – підключай джерело та насолоджуйся. Проте катарсису не виходить… — звук виходить посередній… І тим, хто ніколи не чув, як грає hi-fi апаратура, навіть складно пояснити наскільки. Благо любителі хорошої музики зараз все більш просунуті, та й за тямущу електроніку просять не королівську спадщину.

Що ж такого чарівного робить підсилювач звуку для колонок, якщо вважається серцем аудіосистеми? Серед мільйона різних відповідей напрошується найочевидніша. Він підвищує потужність сигналу. Не секрет, що будь-яка інформація в сучасній техніці передається переважно за допомогою електричних коливань. І цифрове, і аналогове пристрої виконують роботу лише отримавши інформацію на блок із сусіднього, чи з іншого апарату. Так і дружать.

На виході програвача електричні коливання завжди дуже слабкі, і хоч містять усю необхідну інформацію для відтворення, не здатні зробити серйозну роботу. Ні для одного динаміка, що поважає себе, такий шепіт неприйнятний. Кожна колонка, кожен її динамік чекають на адекватне харчування і, підключені до передавального музики МОЗГУ, «голодають». У таких умовах вони звучать невиразно та невиразно.

Ось тут на допомогу і приходить наш герой - підсилювач потужності звуку. Хороший підсилювач збагачує, готує звук для акустики та, підключений до електромережі, заражає своєю енергією колонки через лінійні виходи. Як то кажуть, починається вже зовсім інша пісня.

Без сумніву, двадцять перше століття робить свій внесок у збільшення машинного розмаїття: підсилювачі зараз стали сильно несхожими один на одного. Тим не менш, можна скласти досить зручну класифікацію, яка допоможе краще в них орієнтуватися.

Види підсилювачів

Отже, є три типи такої апаратури, яка робить аудіо потужнішим і гучнішим:

Попередній. Якщо пристрій, наприклад, такий як мікрофон має справу з поганим джерелом звуку – підсилювач обробляє та покращує інформацію про нього, додаючи потужність.

Кінцевий. Власне, займається лише своїми прямими обов'язками — посилює звук. Можна побачити у студіях звукозапису серед іншого професійного обладнання.

Інтегральний. Мікс двох попередніх. Найпоширеніша система з доступних у магазинах. Як будь-яке комбіноване рішення дає дещо знижену якість звучання порівняно зі спеціалізованими підсилювачами. Але виграє у ціні та універсальності.

Розрізняють апаратуру і способом передачі сигналу:

Аналоговий підсилювач. Працює з електричними коливаннями, які одержує від програвача, збільшуючи їх енергетичні характеристики. Для підключення до цифрової техніки потрібний відповідний перетворювач.

Цифровий підсилювач. Перетворює на виході цифровий сигнал аналоговий, «зрозумілий» колонкам і додає йому потужності.

Класи підсилювачів

По-різному працюють і транзистори — елементи, що підвищують силу сигналу всередині підсилювача. Їх видове поділ за цією ознакою настільки різноманітне, що простіше орієнтуватися лише на основні й важливі відмінності. Краще — не заглиблюючись у тонкощі функціонування радіодеталі та не пояснюючи її пристрій, звернути увагу на експлуатаційні характеристики, властиві відповідним класам.

Підсилювачі класу А, В, АВ, Н та інші їх похідні. Хоча й відрізняються часом та ступенем відкриття транзисторів для пропускання струму в ланцюг, діють принципово однаково. Головна проблема всім апаратів цього типу, що у початковий момент пропускання струму, нелінійні спотворення вхідного сигналу. Все у конструкції цього типу техніки спрямоване на боротьбу з ними. Що призводить до зменшення ККД та серйозного нагрівання. Звідси витікає серйозне зростання розмірів з підвищенням потужності - для великого пристрою, і стислість звучання від її недоліку - якщо пристрій маленький. Клас А вважається найточнішим і найменш схильним до перешкод і, як результат, має найменшу продуктивність.

Підсилювачі класу D. Транзистори у яких працюють як ключі, відкриваються миттєво і відразу пропускають струм. І це призводить до повної відсутності нелінійних спотворень. Коротко кажучи, цей тип підсилювачів повна протилежність до попереднього сімейства. Виграючи в ККД, вони погано виявляють, при відтворенні звукового діапазону, що особливо помітно в області високих частот. Для тих, хто шукає компактний підсилювач в автомобіль, цей клас може бути особливо цікавий.

Також відрізняються ці пристрої як за призначенням, а й у виконанні.

На інтегральних мікросхем. Що називається, дешево та майже сердито. Грає квітчасто, бравурно та голосно. Але бракує повноти картини, не вистачає глибини та м'якості. На випадок, якщо ви любите лише паради та марші. Завдяки компактній елементній базі легко поміщаються у невеликий корпус. Часто використовуються як збалансоване рішення для автомобіля. Серед таких апаратів часто зустрічаються так звані ресивери, що виконують ряд супутніх функцій. Наприклад, у них можуть бути інтегровані вай-фай та блютуз модулі. Одним словом, бурхливо розвивається напрямок. Існують і дорогі моделі з дивовижним звучанням, що відносяться до класу hi-end.

на транзисторах. Відпрацьована та перевірена технологія. Звук залежить від якості транзисторів. Сучасні радіодеталі дозволяють досягати при відтворенні мінімуму спотворень, багатства нюансів з легкістю відігруючи і динамічні композиції. Трапляються навіть екземпляри, які звучать зовсім нежорстко, по-домашньому. Усі вони досить універсальні. Можуть працювати із будь-якою акустикою. Хоча тут не все однозначно. Клас А видає найбагатший діапазон, але просідає по ККД та потужності, більш вимогливий у підборі акустики. Системи класів або D менш вибагливі. Їм по зубах стовпчики з низькою чутливістю. При цьому не відчуватиметься затисненості, замкнутості динамічного діапазону.

Лампові. Їх часто обирають поціновувачі. Відтворення тепле та природне. Ідеально передають тембр голосу і здатні розкрити всю звукову палітру інструменту, що грає. Найкраще показують себе в тандемі з м'якими динаміками на основі паперу або подібного за механічними властивостями матеріалу.

Гібридні. Останнім часом особливо популярні. Тут лампи обробляють вхідний сигнал, а накачуванням колонок займаються каскади, що підсилюють, на транзисторних схемах. Союз «меча і орала» надає грі теплоту, без шкоди ККД і дозволяє точно керувати акустикою. Їм під силу «розкачати» тугі колонки з добрими низами.

Треба зазначити, що в цій номенклатурі є тавтологія, яка закріпилася історично. Серед перерахованих вище розрядів підсилювачів основною та головною одиницею все одно залишається транзистор. Просто виконаний він по-різному. В апаратах на інтегральних мікросхемах транзистори щільно упаковані в крихітному шматочку кремнію, в лампових це окремі тріоди в скляній колбі. Але загалом, незважаючи на те, що всі ці пристрої зібрані з однакових насправді, але по-різному виконаних елементів, транзисторними називають лише ті, в яких вони являють собою окрему напівпровідникову деталь. До речі, в мережі зустрічається помилкове формулювання «підсилювач звуку на транзисторі», яке неправильне вже тому, що транзисторів у сучасному підсилювачі багато, як мінімум, один на каскад.

Вибір підсилювача, що враховує характеристики колонок

Вибрати хороший аудіопідсилювач для дому, що відповідає сучасним вимогам та відповідає власним бажанням справа нетривіальна. Це певною мірою навіть інженерне завдання. Потрібно врахувати характеристики програвача та колонок, які використовуватимуться разом із підсилювачем. А також врахувати розмір та акустику приміщення, де розташовуватиметься та гратиме музичне обладнання. До того ж, доведеться визначитися з витратами, встановивши доступну собі планку якості.

На що треба звертати увагу? Можна виділити кілька важливих моментів:

Насамперед варто оцінити рівень інтермодуляційних та перехідних спотворень. Ці значення виробники вказують рідко та їх наявність у паспорті свідчить про серйозний підхід до справи. У найкращих зразків перша величина не перевищує одного відсотка. У пристрої для дому достатній показник не більше трьох.

Показник сигнал/шум. Це коли ви викручує регулятор гучності підсилювача до кінця і порівнюєте величину перешкод з амплітудою корисного сигналу, що видається. Чим вище цифра, тим чистішим буде звучання.

Частотний діапазон. Чим він ширший, тим краще. Особливо добре якщо цей діапазон йде в область, що не сприймається людським вухом, — це гарантує роботу без перешкод у чутній. Зрозуміло, за інших рівних.

Слід обов'язково врахувати чутливість та опір колонок, з якими належить працювати підсилювачу. Акустика з малою чутливістю потребує потужнішого апарату. Найменший опір колонок, ніж розрахунковий для підсилювача, може викликати коротке замикання та вихід з ладу всієї аудіосистеми. Більше ж, хоч і не небезпечно, при великій різниці помітно зменшить гучність музики, що програється.

Система підсилювача має бути двосмуговою для можливості відтворення стерео. А підключати сабвуфер до чотирисмугової. Хоча для басовика краще підійде дискретний монопідсилювач.

Можливі варіанти

Щоб простіше було розібратися в різноманітті звукопідсилювальної техніки, можна розглянути конкретні моделі, які дуже добре зарекомендували себе на ринку та серед любителів музики. Безумовно, кожен підсилювач служить для збільшення потужності звуку, але крім цього ще привносить у виконання музики свою властиву тільки його моделі родзинку. Це треба пам'ятати. І завжди дотримуватися головного правила при покупці будь-якого аудіопристрою: слухати, слухати та ще раз слухати. Саме власне сприйняття звуку це те, на що перш за все потрібно орієнтуватися.

• Хороша потужність
• Створює широкий і об'ємний звуковий простір
• Є фоноректор і зчитуюча ММ-головка, для любителів вінілу
• Є функція автовимкнення

• Відсутність регулятора балансу
• Пластикові рознімання лінійних виходів
• Рівень шуму дещо вищий ніж у інших схожих системах

Інтегральний підсилювач від легендарного мультимедійного бренду. Він найдешевший у лінійці, але в ньому присутні ті ж унікальні технології, що й у старших моделях. Стоват на канал - це порядне посилення, і така потужність цілком достатня для будь-яких колонок. Добре показує себе при відтворенні складних музичних композицій. Діапазон відповідної музики від симфонічної – до контрастної – ріпа. Підсилювач зберігає первозданне звучання лише злегка та прикрашаючи його лише на користь.

Звук прямий і привабливий, конструкція надійна, строга та лаконічна зовнішність. Загалом відмінний екземпляр за свої гроші.

• Наявність Bluetooth. Можливість транслювати музику радіоканалом з телефону або на колонки.
• Відтворення по USB та з MicroSD-карт
• Гвинтові роз'єми для акустики
• Невеликі розміри
• Невисока ціна

• Зовнішній блок живлення
• Не дуже велика потужність

Цікавий маленький підсилювач класу D з підтримкою бездротової мережі через Bluetooth. Особливо добре відтворює високі частоти, але й низькі також цілком гідні. Чистий та дуже докладний звук. На виходах кожного з двох каналів по 30 ват з розрахунку на опір колонок в 4 ома. Корпус з алюмінію з дуже приємною текстурою, міцний та мініатюрний. Хороший для не сильно потужної акустики. Достатній для середнього розміру кімнати.

• Реальна потужність нижче заявленої (максимум 10 ватів на канал, хоча виробник вказує – 50, не обмовляючись, що це пікова)
• Дещо завищена ціна

Незважаючи на невисокий коефіцієнт посилення, справляється з досить серйозними колонками. Хоча добре грає лише на половині своєї потужності (близько 4 ватів на канал). За таких умов і з пристойною апаратурою звук хороший, перешкоди мінімальні, а широта частот, що відтворюються, більш ніж задовільна.

Висновок

У наведених прикладах розглядалися лише пристрої класу D, як найсучасніші та підходящі для домашнього використання. Вони мають невисоку вартість та дають повноцінну звукову картину. А тому рекомендуються любителям та звичайним користувачам, які бажають розширити свій музичний досвід.

Підсилювачі НЧ є невід'ємною частиною домашньої звуковідтворювальної системи. Вони застосовуються як підсилювачі потужності для малопотужних пристроїв відтворення та досягнення параметрів сигналу, здатних розкачати акустичну систему. Бувають і пристрої відтворення з вбудованими підсилювачами потужності, але найчастіше їх технічні параметри та функціональні можливості залишають бажати кращого. Тому багато любителів високоякісного звуку часто вдаються до покупки зовнішнього підсилювача, що найбільше відповідає їхнім вимогам. У цій статті ми спробуємо допомогти зрозуміти який вибрати підсилювач для дому.

Типи підсилювачів

За функціями, що виконуються, підсилювачі діляться на три групи:

1. Попередні підсилювачі.Вони використовуються для підготовки малопотужного вхідного сигналу до подальшого посилення. Зазвичай їх розміщують поблизу джерела сигналу, щоб уникнути наведень і перешкод від інших електричних та електронних пристроїв. Як правило, вони складаються з блоку комутації входів, блоку регулювання гучності та тембру та самого підсилювача, який виробляє посилення сигналу до рівня 1-2 В. Попередні підсилювачі вимагають застосування підсилювача потужності;
2. Кінцеві підсилювачі(Підсилювачі потужності). Їх призначення полягає у посиленні сигналу до рівня та потужності, необхідного для нормальної роботи акустики. Вони, зазвичай, відсутня можливість регулювати будь-які параметри сигналу;
3. Повні підсилювачі.Виконують одночасно функції попереднього та кінцевого підсилювачів, тому дають більше експлуатаційних зручностей. До того ж їхня вартість часто виявляється меншою, ніж сумарна вартість окремо взятих попереднього та кінцевого підсилювачів.

За типом елементної бази, де будуються підсилювачі, вони діляться на:

• Підсилювачі лампи. Їхніми перевагами є:

• висока якість звучання за відносно простою схемою;
• менш жорсткий і "тепліший" звук;
• менший рівень шуму;
• м'якше обмеження сигналу при перевантаженні;
• стійкість до коротких замикань у навантаженні.

Багато любителів високоякісного звучання віддають перевагу саме ламповим підсилювачам;

• Транзисторні підсилювачі:

• Вони засновані на застосуванні польових та біполярних транзисторів як підсилювальні елементи. Для досягнення приблизно однакових параметрів з ламповими підсилювачами транзисторні вимагають складнішої схемотехніки. Також, на відміну від лампових підсилювачів, до них пред'являються особливі вимоги щодо захисту вихідних каскадів та блоків живлення від перевантажень та коротких замикань. Сьогодні замість транзисторних підсилювачів на дискретних елементах часто використовуються пристрої на базі інтегральних мікросхем;
• Підсилювачі на інтегральних мікросхемах. Зазвичай кристал інтегральної мікросхеми містить усі основні каскади повного підсилювача. До переваг таких підсилювачів відносять їх компактність, мінімальна кількість зовнішніх елементів та високу ремонтопридатність;
• Гібридні підсилювачі. У них використовуються одночасно як електронні лампи, так і напівпровідникові прилади та інтегральні мікросхеми з усіма їхніми перевагами та недоліками.

Основні параметри підсилювачів

Якість звучання підсилювача в більшості випадків визначається параметрами кінцевого підсилювача, як окремого, так і повного підсилювача, що входить до складу. Тому подальший виклад щодо вибору підсилювача для будинку буде стосуватися саме кінцевих підсилювачів.

На які параметри слід звернути увагу в першу чергу при виборі домашнього підсилювача? До таких параметрів відносяться:

• Число підсилювальних каналів;
• Потужність, що розвивається у навантаженні;
• Коефіцієнт спотворень;
• Робочий діапазон частот;
• швидкість наростання сигналу на виході;
• Відношення сигнал/шум.

Число підсилювальних каналів

Кількість каналів вибирається в залежності від конфігурації акустичної системи за принципом «кожна колонка акустики повинна працювати тільки від свого каналу, і жоден канал не повинен працювати більш ніж одну колонку». Тільки такий принцип забезпечить максимально якісне звучання. Слід окремо сказати про вибір підсилювачів для відтворення музики та AV-ресиверів домашнього кінотеатру. Перші повинні мати два канали для відтворення стереоформатів, у яких записана більшість музики. Домашній кінотеатр може бути оснащений акустикою з конфігурацією від найдоступнішої 5.1 до 9.2. Це і є критерій вибору кількості каналів в AV-ресивері.

Потужність, що розвивається у навантаженні

Професіонали в галузі звукотехніки дають таку пораду: якщо є необхідність придбати підсилювач та акустичну систему, слід спочатку вибрати і купити акустику, а потім вже підсилювач. По-перше, підібрати підсилювач до акустики набагато простіше, ніж навпаки, а, по-друге, придбана акустика дає деякі орієнтири для вибору підсилювача хоча б з точки зору його потужності. Ці орієнтири такі:

• Більшість підсилювачів дають найвищу якість під час роботи на рівні приблизно 70% своєї потужності. Для акустики цей параметр становить приблизно 90%. Тому найбільш оптимальним є відношення потужності акустики до потужності підсилювача, що дорівнює приблизно 1:1.6. Іншими словами, підсилювач повинен забезпечувати потужність на 60% більшу потужність акустики;
• Багатьом виробникам властиво вказувати максимальну потужність підсилювача. Орієнтуватися потрібно на його номінальну потужність, оскільки саме вона визначає довготривале відтворення звуку із заданим рівнем спотворень;
• Потужність підсилювача пов'язана із чутливістю акустики. Остання вимірюється у децибелах. Має місце проста залежність: зниження чутливості акустики системи на 3 дБ вимагає отримання однакової гучності дворазового збільшення потужності підсилювача.

Коефіцієнт спотворень

Він складається з двох показників – коефіцієнта інтермодуляційних спотворень та коефіцієнта гармонійних спотворень. Обидва задаються у відсотках і визначають рівень спотворень звуку на виході підсилювача. Як правило, підсилювачі Hi-Fi класу відповідають стандарту DIN 45500, який визначає такі значення цих параметрів:

• Коефіцієнт інтермодуляційних спотворень – трохи більше 3% у смузі частот 250 – 8000 Гц;
• Коефіцієнт гармонійних спотворень – менше 1% у смузі частот 40 – 12500 Гц.

Саме на ці значення слід орієнтуватися.

Робочий діапазон частот

Органи слуху більшості людей здатні сприймати звуки із частотами від 20 Гц до 20 кГц. Ідеальний підсилювач повинен мати у цьому діапазоні пряму амплітудно-частотну характеристику (АЧХ). Реальні підсилювачі зазвичай рідко мають пряму АЧХ, зазвичай вона має деяку нерівномірність у робочому діапазоні частот, особливо у його високочастотної області. Тому бажано вибирати підсилювач з максимально широким частотним діапазоном, оптимальна верхня межа якого має у кілька разів перевищувати 20кГц.

Швидкість наростання сигналу на виході

Цей параметр визначає здатність підсилювача без спотворень, точніше, із заданим значенням коефіцієнта спотворень, відтворювати різкі сплески звукового сигналу – так звані фронти сигналу, які часто виникають, наприклад, при ударі по тарілках. У професійній звукотехніці частіше використовують термін «час відгуку» на зміну ступінчастого вхідного сигналу. Цей параметр нерозривно пов'язаний з верхнім кордоном відтворюваних частот – що вона вище, то вище значення даного параметра. Для високоякісного підсилювача цей параметр повинен бути менше 5В/мкс.

Мінімальне допустиме навантаження

Від опору навантаження, тобто, акустичної системи, залежить і потужність, що розвивається підсилювачем, і його надійність і безвідмовність. Очевидно, що колонка, що має опір 4 Ома, навантажить канал підсилювача набагато сильніше, ніж 8-омна. Висновок – для акустики з низьким опором необхідний потужніший підсилювач. Але не слід забувати, що підключення 4-омної акустики до підсилювача, розрахованого на роботу з 8-омним навантаженням, він може перевантажуватися і навіть вийти з ладу. Тому саме мінімально допустиме значення навантаження слід брати до уваги. З іншого боку, якщо підсилювач розрахований на роботу з 4-омним навантаженням, то на навантаженнях з великим опором він може не розвинути повної потужності, що при великому її запасі не так вже й важливо.

Відношення сигнал/шум

Цей параметр визначає співвідношення потужностей корисного та шумового сигналів. Вимірюється в децибелах максимальному положенні регулятора гучності при вимкненому вхідному сигналі. Чим вище значення цього параметра, тим краще якість відтворюваного звуку. Бажано вибирати підсилювач, що має значення цього параметра щонайменше 90-100 дБ.
- Вибір моделі підсилювача не завжди зводиться до його вартості та престижності виробника. Однак купувати надто дешеву модель теж нерозумно – не варто сподіватися на диво, хоч і вони трапляються.
- Купувати підсилювач у магазинах, у яких відсутня можливість його перевірити в реальних умовах, можна лише заздалегідь визначившись із вибором його моделі.
- Вибирати підсилювач потрібно із запасом по потужності, щоб не експлуатувати його при потужностях, близьких до максимальної, оскільки це різко знижує надійність пристрою. Наприклад, підсилювач з максимальною потужністю 100 Вт забезпечить довготривалу та надійну роботу лише за потужності, приблизно вдвічі меншої.
- Також необхідно орієнтуватися на площу простору, в якому експлуатуватиметься звуковідтворювальна техніка. Орієнтовна потужність кожного каналу становить 3 – 5 Вт на кв. Якщо площа не перевищує 15 кв. м., то потрібно керуватися першою цифрою, а при площах понад 20 кв.м. - Другий.
- Бажано вибирати підсилювач, у якого підключення акустики проводиться не за допомогою пружинних засувок, а за допомогою клем з різьбовими затискачами. Це, по-перше, більш надійне кріплення кабелів, по-друге – це свідчення конструктивної якості та приналежності пристрою до Hi-Fi класу.
- Зовсім необов'язково купувати останню модель. Буває, що підсилювач, який довго пролежав на полиці або складі, стає суттєво дешевшим без впливу на його якість.

В даний час дуже поширена думка, що Hi-Fi-техніка, випущена в 70-х, 80-х і на початку 90-х років, апріорі є високоякісною і що з цих вживаних аудіокомпонентів можна без істотних витрат побудувати «вінтажну» аудіосистему, що звучить , аналогічну за якістю набагато дорожчою сучасною.

Спробуймо розібратися з цією теорією. Тут є частка правди - на зазначений проміжок часу припав сам світанок промисловості звуку. Досягнули досконалості програвачі та коректори для відтворення вінілу, пристрої магнітного запису, з'явилися цифрові джерела, випускалося дуже багато моделей справді якісних підсилювачів потужності. Все так, але є нюанси:)

Офіційного поділу апаратури на Hi-Fi та High End на той час не було, проте фактично існували як бюджетні компоненти, так і дуже дорогі. Якщо не брати до уваги найбюджетніші та найексклюзивніші моделі, і якось виділити умовний середній клас, то розкид цін все одно вражає: 300–2500$ за компонент. А якщо врахувати, що 2500$ у середині 80-х – це просто величезні гроші, то стає зрозуміло, що з того часу нічого не змінилося – якісний звук як коштував дорого тоді, так коштує дорого і зараз.

З появою інтернет-аукціонів вживана техніка японського та європейського виробництва величезним потоком ринула на пошук нових власників, причому значна частина його попрямувала до нас, до Росії. Спочатку за дуже невелику ціну на аукціонах виставлялося багато ексклюзивної і спочатку дорогої техніки, але це тривало недовго, ринок все розставив по своїх місцях - власників, що позбавляються зайвої техніки за символічні гроші, масово змінили перекупники, які прагнуть добре заробити на цьому. Та й самі власники швидко зрозуміли, що й почем.

В результаті вартість бюджетних компонентів стала такою, що для підтримки сталого попиту виникла потреба у формуванні нового уявлення про гвинтаж у середовищі споживачів, тобто представляти ширпотреб тих років як еквівалент сучасним аудіокомпонентам високого класу. Треба сказати, що успіхи в цій галузі досягнуті, і чималі, поняття «вінтаж», яке раніше мало на увазі дорогі та високоякісні компоненти у відмінному технічному та косметичному стані, тепер для більшості означає будь-яке бюджетне барахло віком 30-40 років. Це сумно, але факт. Звичайно, справжній вінтаж нікуди не подівся і теж представлений на ринку, але доступний за ціною небагатьом.

Чим відрізняються бюджетні та топові компоненти золотої ери аудіо? У принципі – усім. Це різний рівень встановлених комплектуючих, використаних матеріалів, якість схемотехніки тощо. Наприклад розглянемо два підсилювачі 80-х років різних цінових категорій: дуже популярний «вінтажний» підсилювач Dual CV-1460, який коштував близько 400$ свого часу, і суттєво дорожчий двоблочний Onkyo Integra P-308 підсилювач + Onkyo Integra M-508 підсилювач потужності (800 $ + 1500 $ відповідно). Всі ці апарати не є рідкісними і часто зустрічаються на просторах інтернет-аукціонів і у власників аудіотехніки.

Підсилювач Dual CV-1460

Якщо вірити тому, що написано про цього красеня в рунеті, то ви, купуючи Dual CV-1460, стаєте власником "легендарного" виробу, що працює в "чистому класі А", з високою вихідною потужністю (2х95 Вт на навантаженні 8 Ом) і забезпечує "Виняткова якість звучання", оснащеного "прекрасним" коректором для вінілу. Зараз заглянемо під кришку, увімкнемо прилади, послухаємо.

Інтегрований підсилювач Dual CV-1460

Відкриваємо… Бачимо абсолютно бюджетну конструкцію із комплектацією рівня музичного центру – дешеві потенціометри, пружинні роз'єми для АС тощо. Немає навіть блоку захисту АС - замість нього в звуковий ланцюг включений запобіжник 3.15 А - тобто якщо згорить кінцевий каскад і на виході РОЗУМ з'явиться постійна напруга, то АС залишаться цілими, якщо запобіжник встигне згоріти раніше, ніж котушка НЧ динаміка. Чудово це обнадіює:)

Інтегрований підсилювач Dual CV-1460 зі знятою верхньою кришкою

При подальшому вивченні конструкції з'явилися деякі сумніви щодо відповідності дійсності деяких заявлених параметрів – вказану в паспорті довготривалу вихідну потужність підсилювач «довго» не витримає. Причини дві:

1. Запобіжник у ланцюзі підключення АС номіналом 3.15 А, що відповідає максимальній вихідній потужності 80 Вт на АС 8 Ом. Якщо використовувати АС 4 Ом, то запобіжники згоряють орієнтовно на половині потужності.

2. Штатні радіатори охолодження можуть не впоратися з розсіюванням необхідної кількості тепла – занадто мала їхня загальна площа.

Розбираємось із «класом А». Природно, що фахівцю відразу зрозуміло, що РОЗУМ з такими габаритами та вагою не може працювати «в чистому класі А», тому що підсилювач із вихідною потужністю 95 Вт на канал має розсіювати тепло близько 1 кВт у цьому випадку. Перевіряємо по сервіс-мануалу налаштування струму спокою, вимірюємо та бачимо, що він становить цілих 3 мА! Підсилювач реально працює практично в класі В, тобто «Dual class A», це назва чергового схемотехнічного прийому, що змушує транзистори кінцевого каскаду працювати без комутаційних спотворень на зовсім малому струмі спокою, тільки й усього. Аналогічне схемотехнічне рішення під назвою «New class A» застосовується в підсилювачах Technics. Начебто й обману то ні, та й класу А ні – дуже грамотно вигадано.

Далі, слухаємо цей «легендарний» підсилювач – звук досить м'який, не дратує слух, але загальний музичний дозвіл дуже скромний, сцена є, але плоска, трохи ширша за АС. На складних композиціях каші не робить, але відрізає все те зайве, що заважає йому гідно відтворити музичний фрагмент. Мікродинаміка спрощена, звук загалом бідний. "Прекрасний" вбудований коректор для вінілу звучить взагалі ніяк, що не дивно для схеми на одному ОУ з ланцюгом корекції RIAA у зворотному зв'язку.

Загалом нічого видатного, стандартно для бюджетного апарату всіх часів. Слухати на цьому музику можна, звичайно, але про яку високу якість звуку і мови бути не може.

Комплект Onkyo Integra P-308 та Onkyo Integra M-508 (200 Вт\8 Ом, 290 Вт\4 Ом)

Це не найвищі моделі цієї серії, є ще P-309+M-509, загальною вартістю 6000$ (у 80-ті роки) і сумарно 41 кг вагою, але писатиму про тих, які досліджував і слухав особисто.

Попередній підсилювач Onkyo Integra P-308 та кінцевий підсилювач Onkyo Integra M-508

Цей двоблочник оснащений досить непогано - конструкція подвійне моно, включаючи роздільні мережеві трансформатори, енергоємний БП, три пари вихідних транзисторів в кінцевих каскадах кожного каналу, з сумарним струмом спокою 300 мА (клас АВ). По фото видно, що комплектація та конструктив Onkyo Integra P-308\М-508 серйозно відрізняється від бюджетного Dual CV-1460. Не треба бути фахівцем, щоб це зрозуміти, тому не буду далі заглиблюватися в технічні подробиці і перейду відразу до прослуховування:

Звучання м'яке, незабарвлене, апарат будує досить глибоку сцену, що виходить за межі розміщення АС, звук не прив'язаний до колонок, розум звучить емоційно і має високу музичну роздільну здатність. Збільшення гучності дрібні деталі не втрачає. Цей підсилювач не втомлює слух, його хочеться слухати.

Так, Onkyo Integra P-308\М-508 хороший підсилювач, хоч і не відноситься до вищої категорії - це міцний середній клас. Звичайно, є і більш гідні моделі. Десь із цього рівня, на мій погляд, починається справді «вінтаж».

Кінцевий підсилювач Onkyo Integra M-508 зі знятою верхньою кришкою
Попередній підсилювач Onkyo Integra P-308 зі знятою верхньою кришкою

Але повною мірою так назвати можна тільки апарати, що ще й у бездоганному технічному та косметичному стані, якого з аукціону, на жаль, вже практично не буває. Більшість вінтажу потребує не просто ремонту, а скоріше технічної реставрації, і з кожним роком ситуація неухильно погіршується (відмінний зовнішній стан знайти поки що цілком можна). Ось тут і розкривається нова проблема – наскільки обрана вами техніка постраждала від часу та умов зберігання у попереднього власника.

Дуже часто за внутрішнім станом блоків і вузлів можна зробити однозначний висновок, що пристрій не один рік зберігалося в приміщенні, що не опалюється, типу гаража, підвалу або балкона. Зауважу, що якщо на корпусі чи внутрішньому шасі підсилювача є сліди корозії чи видно почорнілі пайки на платах, то зв'язуватися з покупкою не варто однозначно. У кращому разі реставрація обійдеться набагато дорожче, у гіршому – підсилювач може бути неремонтопридатним.

Якщо є бажання придбати апарат, який довго радуватиме звуком, а не регулярно псувати настрій виходом з ладу або нескінченними дрібними відмовами та огріхами, то потрібно спочатку зробити вдале придбання з аукціону (стан може виявитися гіршим за заявлений), а потім знайти кваліфікованого спеціаліста, який приведе ваш новий компонент аудіо до необхідного технічного стану. Це процедура дорога, таких фахівців не дуже багато, м'яко кажучи.

Зате є багато техніки, яка продається вже в Росії з позначкою: «Зроблено профілактику та налаштування всіх режимів за приладами, відповідно до оригінального сервіс-мануала». Як показує практика – відсоток реально ретельно відреставрованих та налаштованих вінтажних апаратів, виставлених на продаж, зовсім невеликий. Тому сподіватися на це не варто. Причина проста - це трудомістка та дорога процедура, яка суттєво збільшує вартість виробу і яку не має сенсу проводити, якщо аудіо придбано з аукціону з метою перепродажу. Зазвичай, вся така «профілактика» зводиться до банального мастила регуляторів та перемикачів, щоб не видавали гучні шерехи та клацання в АС під час показу потенційним клієнтам. Тобто, виконуються мінімально необхідні дії, що не потребують тимчасових витрат на вивчення сервісу мануалу, розбирання вузлів, проведення вимірювань тощо.

Варто зазначити, напевно, що далеко не всі, включаючи топові підсилювачі минулих років, спочатку мали відмінне звучання. Невдалих підсилювачів, що погано звучать, теж було випущено достатньо. Як приклад можна навести Revox B-251.

Інтегрований підсилювач Revox B-251

У цього підсилювача на борту потужний імпульсний блок живлення, цифрове регулювання гучності та чутливості входів, електронна комутація. Як результат - звук чистий, прозорий, але зовсім неживий, стомлюючий. Картина плоска, сцени зовсім немає, звук прив'язаний до АС. Параметри при цьому досить високі. Один мій знайомий придбав собі Revox B-251 тільки з однією метою – стійка компонентів Revox без нього не виглядає, а нічого іншого з дизайну підібрати не зміг.

Буває і навпаки, звичайно - вбудований підсилювач Technics SU-V10 (не плутати з V10X - це зовсім інший підсилювач), який коштував 900 $ в 1982 році, ні чим не поступається, а в чомусь навіть перевершує двоблочного монстра Onkyo Integra.

Інтегрований підсилювач Technics SU-V10
Інтегрований підсилювач Technics SU-V10 зі знятою верхньою кришкою

Але цю модель Technics знайти в пристойному стані та купити завдання практично нездійсненне. Взагалі, якщо поринути з головою у світ аукціонів вінтажу, то дуже скоро можна помітити, що певні моделі цінуються набагато вище за інших і йдуть з молотка, ледь з'явившись в оголошеннях на відповідних сайтах. Причини можуть бути різні – одні добре звучать, інші легко ремонтуються, треті є колекційною рідкістю тощо.

Якщо резюмувати сказане вище, то висновок виходить такий: справді якісний вінтажний підсилювач, що знаходиться у відмінному технічному та косметичному стані, налаштований кваліфікованим фахівцем, згідно з сервісною документацією, цілком може скласти гідну конкуренцію сучасним апаратам високої цінової категорії, але його результуюча вартість буде чималою. бути навіть порівнянною. А бюджетні підсилювачі тих років можуть успішно змагатися лише зі своїми сучасними однокласниками. Їхня основна перевага над новоділом полягає у відсутності, як правило, згубно впливають на звук електронних комутацій і регулювань, якими просто напхані зараз практично всі нові УМ.

У статті викладено мою особисту думку, засновану на багаторічному практичному досвіді, але вона може не співпадати з думками інших людей і нічого страшного в цьому не бачу.

Перша публікація цієї статті

З повагою, О. Шаманков ( Prophetmaster)

У цьому циклі статей ми розповімо про найкращих підсилювачів, на думку експертів: Peter Breuninger, Neil Gader, Robert E. Greene, Robert Harley, Dick Olsher, Harry Pearson, Paul Seydor, іJonathan Valin.

Dynaco ST-70
Поряд із підсилювачем Avery Fisher's 500c, ST-70 створений David Hafler задав планку звучання для всієї американської школи. Випущена в 1959 році, модель ST-70, була зроблена загальним тиражем понад 300 000 примірників. Неймовірно, але його чистий, об'ємний звук досі актуальний і може скласти конкуренцію багатьом сучасним підсилювачам.

McIntosh MC3500
У той час, як МС2505 залишив слід завдяки своїм синім індикаторам, багато людей вважають МС3500 найкращим підсилювачем, коли-небудь виробленим. Він був випущений в 1968 році і його комерційна назва була MI350. Він перевершував будь-який підсилювач того часу завдяки неймовірним 350 Ват вихідної потужності. Побутова версія підсилювача МС3500 вивела McIntosh у лідери світу аудіо.

Phase Linear 700
Йшов 1970-й рік і Боб Карвер (Bob Carver) завдяки своєму таланту передбачення вивів на ринок новий продукт, який створив свій сегмент – масових підсилювачів високого класу. Музиканти з рок гуртів використовували лід, який клали на верхню кришку підсилювача, для того, щоб цей 350-ватний підсилювач не перегрівався в найважчих режимах. Рекомендую моделі першої серії.

Krell KSA-100

Можливий перший транзисторний High End підсилювач. Був 1980 рік і хто б міг припустити, що модель KSA 100, зробить Krell одним з найбільших брендом. Ден Д’Агостіно (Dan D’Agostino) довів світові, що транзисторні підсилювачі можуть відтворювати музику. До сьогоднішнього дня, Krell встановлює стандарти своїми продуктами, виготовленими з найвищим рівнем якості та неперевершеним звучанням.

Mark Levinson ML2
Цей підсилювач, створений за допомогою Джона Курла (John Curl), дозволив Марку Левінсону стати легендою у світі аудіо. 25-ватні моноблоки ML2 – перший підсилювач потужності Mark Levinson, який був спроектований для роботи з акустикою, у якої дуже складний імпеданс. Такими як легендарні системи HQD (Hartley, Quad, Decca Ribbon).

Audio Research Reference 610 T
Наприкінці 1960-х, Вільям Зейн Джонсон (William Zane Johnson) почав виробляти та продавати модернізований підсилювач (Dynaco) ST-70. Безліч транзисторних підсилювачів було створено у 70-х. Проте повністю ламповий D70, у 1983 році, назавжди встановив рівень якості підсилювачів Audio Research. У 1995 році Джонсон створив продукт, який став легендарним – Reference 600. Втілившись у модель 610T, з його 600 Ваттами захоплюючої потужності, якій немає рівних.

Conrad Johnson Premier One
Випущений у 1981 році, через два роки після випуску першого підсилювача Conrad Johnson MV75, Premier One став першим ламповим супер підсилювачем. Він затьмарив 50-і та 75-ватні підсилювачі Audio Research, зі своєю вихідною потужністю 200 Ватт на канал. Він все ще популярний у колекціонерів (включаючи мене).

Carver Silver Sevens
Карвер (Bob Carver) купив вихідні трансформатори в 1960-х і минуло близько двадцяти років, поки він збудував підсилювач своєї мрії, на їх основі. Зухвалість Карвера все ще на слуху. Він шокував світ зі своїм дорогим (17’000.00USD) та езотеричним ламповим підсилювачем. Його підсилювач видає потужність 375 Вт на канал. Розташовується на чотирьох блискучих шасі і оснащений п'ятнадцятьма (!!!), на канал, лампами КТ88! До речі, мені пощастило слухати перші екземпляри.

Audio Note Ongaku
Він шокував аудіо світ. Підсилювач вартістю 60’000.00USD! У 1988 році однотактний підсилювач Хірояші Кондо (Hiroyasu Kondo) з вихідною потужністю 27 Вт встановив рекорд у ціноутворенні аудіо компонентів. Це був перший серійний підсилювач, у якому використовувалися компоненти (трансформатори, конденсатори та дроти), зроблені вручну.

Cary Audio CAD-805
Він гідний стати підлітковою мрією. Підсилювач Cary CAD-805 Денніса Хеда (Dennis Had) повернув однотактні підсилювачі на обкладинки аудіо журналів. Він мав якість збірки підсилювачів McIntosh і став родоначальником фрази "магія однотактної середини". Підсилювач проводився з 1992 року.